| 对话杨凤一：传统昆曲的现在样式 | | 最好的昆曲创新就是原汁原味的昆曲唱腔、原汁原味的昆曲表演，但在音乐上一定要丰富，在表演上、灯光舞美上要用现代的科学手段去弥补它的缺陷。这是昆曲发展的必经之路。>>>> | | | “知识”与八十年代电影 | | 八十年代的中国电影折射着当时的社会心理变迁，呈现着“知识”命运的变化，并应和着“命运变迁”的时代主题曲，在剧烈的社会转型中开始自己由高峰向低谷的命运。>>>> | | | 电影批评：理论的演武场 | | 有人认为，在网络时代，电影理论工作者是一个赘物。电影批评家对于电影观看行为而言可有可无。从巴赞所谓的电影与现实的“同一性”的角度看，这种说法有一定道理。>>>> | | | “山寨”作品砸了“中国制造”的招牌 | | 时下，我们的影视创作跟风已成惰性。后来的仿效之作，题材重复，基本故事架构重复……倘若丧失了创作主体的能动性，不但于这种题材和类型无补，反倒会毁了这种题材和类型。>>>> | | | “我是梨园的一号龙套” | | 前不久，上海大学聘任中国戏剧家协会主席、著名京剧表演艺术家尚长荣为名誉教授，并请尚长荣做了《京剧表演美学》的学术讲座。讲座内容观点鲜明，针对性强，发人深省。 >>>> | | | 我的音乐创作离不开两个基本功 | | 回忆这么多年的音乐创作，我的体会就是四个字：继承、创新。继承就是我们如何在中国传统文化中间汲取营养；创新就是你的艺术创作如何能够和时代紧密结合。>>>> | | | 中国芭蕾立足民族赢得世界喝彩 | | 从上世纪60年代芭蕾舞剧《红色娘子军》中的连长扮演者，到新世纪组织创作芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》、《牡丹亭》，赵汝蘅从台前到台后，见证了中国芭蕾舞的发展和兴盛。>>>> | | | 从贺岁片透视当代国产电影的生态环境 | | 1997年，刚刚成立的北京紫禁城影业公司，同时推出电影《离开雷锋的日子》和《甲方乙方》。前者是一部主旋律影片，后者是一部贺岁喜剧片。两部影片贯穿了各自不同的的规则。>>>> | | |
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