影视创作“克隆”成风，艺术家成为工匠——

“山寨”作品砸了“中国制造”的招牌

陈国军（影视剧导演）

    时下，我们的影视创作跟风已成惰性，克隆已成疾患……后来的仿效之作，题材重复，基本故事架构重复，主要人物性格重复，人物关系重复，历史情境重复，你重复我，我重复你，已无新意纯属克隆……一种题材、一种样式、一个类型，被不同的艺术家、不同的作品反复表现是可以理解的，本无可厚非。倘若是丧失了创作主体的能动性，一味去“跟风”，反复去“克隆”，不但于这种题材和类型无补，反倒会毁了这种题材和类型。

    对着电视机用遥控器一扫，很多影视剧都有一种似曾相识的感觉。相同的题材、相同的情节、相同的场景，甚至相同的演员，这种重复现象想必是克隆的“杰作”。国内一些影视制作机构打出“中国版某某剧”旗号，模仿海外电视剧，大批“克隆版”韩剧、美剧纷纷出炉，观众对此意见颇多。

    时下，我们的影视创作跟风已成惰性，克隆已成疾患。一部影视作品获得巨大成功，跟着就有效仿之作成批问世，克隆之作成群结队汹涌而来，就像当年我们的服装市场上造假名牌，到处都是大家熟悉的“名牌”，直到把真正的名牌弄得跌落尘埃，在人们心目中不再成为名牌为止。

    众所周知，一部长篇电视剧《潜伏》让余则成和翠平的名字家喻户晓。毋庸讳言，《潜伏》是近年长篇电视剧的重要收获，誉为精品力作并不为过。谍战题材在我们的影视创作中是个老而旧的题材。如今人们在惊叹例如《潜伏》的收视奇迹之后，都不免重新考量这个题材本身所蕴含的新价值和新意义。余则成在艰险的情境下对革命信念的坚守，是主旋律精神，而危机四伏险象环生、扑朔迷离置之死地而后生的谍战剧情，则是极具市场效应的娱乐力量。影视制作商便发现了谍战剧这个不仅能救市而且能赢市的题材富矿，于是便趋之若鹜拼命开发：《潜伏》之后便有《誓言永恒》，蜂拥而来的有《最后的99天》《间谍》《雾都魅影》《谍影重重之上海》，从《地下地上》到《绝密1950》，从《勇者无敌》到《冷箭》，目不暇接不一而足，你方唱罢我登场。这股崇尚谍战题材的风尚自然影响到电影，横扫电影市场、票房已过两亿的谍战大片《风声》看得国人毛骨悚然、瞠目结舌，随即又有同类题材的《秋喜》跟进，《兰州1949》入市，号称又一谍战大片的《东风雨》热身上场。后来的仿效之作，题材重复，基本故事架构重复，主要人物性格重复，人物关系重复，历史情境重复，你重复我，我重复你，已无新意纯属克隆。难怪观众戏称谍战剧无非是“假夫妻真卧底，谍影重重迷死你。”

    一种题材、一种样式、一个类型，被不同的艺术家、不同的作品反复表现是可以理解的，本无可厚非。倘若是丧失了创作主体的能动性，一味去“跟风”，反复去“克隆”，不但于这种题材和类型无补，反倒会毁了这种题材和类型。巨大的创作惯性和不可救药的惰性，会将这种艺术题材和类型用足、用够、用透、直到用臭。谍战剧便面临着这种危机感。这是创作跟风、克隆不已的危害，是编导者创作能动性的损伤。没有了创作能动性，艺术家便成为了工匠。跟风克隆带给影视创作的一个弊病是文学精神流失。这类作品重情节轻人物，有人物也是模式化的人物，缺少独特性格、缺少丰富性与真实性，缺少对生活与历史独特而富有真知的发现。人物只是支撑着媚俗故事的支架，被赋予了太多的设置感，而无生活质感和艺术诚意。不靠生活激情而靠资料创作，是跟风成惰、克隆成疾的根本性的主体原因。不了解历史、也不关注现实生活，不尊重历史也不热爱现实生活，不去发掘和表现历史和现实生活中的健康趋势和不良倾向，是创作者良知和责任的跌落。创作者应是人民愿望的真诚的表达者，时代理想的执著守望者。只知道用作品去取悦市场、捞取金钱，创作者与陪酒女又有何异！

    更有一些海外热门电视剧，也被克隆了不少“山寨版”。学习和借鉴他人优秀的东西并无不可，但不顾文化背景差异的生硬克隆，对海外剧的人物、故事全部采取“拿来主义”，则是一种盲目模仿甚至抄袭，最终难逃被本土观众抛弃的命运。

    观众不难从标榜为励志喜剧电视剧的《丑女无敌》中发现，该剧是根据美剧《丑女贝蒂》改编的。《丑女无敌》，讲述了相貌丑陋的林无敌，在美女如云的广告公司打拼并收获爱情的故事。熟悉美剧的观众，都能看出这样的剧情和美国的《丑女贝蒂》如出一辙。女主角的专业相似，学的都是经济；应聘的工作一个是做广告、一个是做时装，都是时尚行业；连办公室里遇到的障碍也颇为相似，都是自以为是的女同事间的“斗法”。而剧中人的造型，无论是黑框眼镜还是上一代人的着装，都能找到克隆的影子，只是中国丑女穿的是“的确良”，美国贝蒂穿的是“卡其布”。

    再一细数发现，中国改编的美剧也太多了，于是，网友给予命名为“山寨影视”。如：美剧《兄弟连》是写美国101空军部队的一个小支队的真实故事，而《远东特遣队》故事设计及其海报近乎全盘克隆《兄弟连》，不仅其海报封面都和《兄弟连》设计一模一样，居然还堂而皇之地打出中国“兄弟连”旗号。

    还有《一不小心爱上你》山寨韩剧《蓝色生死恋》，而湖南卫视的《回家的诱惑》更是翻拍的最高境界，与2009年韩剧《妻子的诱惑》几乎没有区别，连演员名字、造型、对白、主题曲跟原版都如出一辙，让许多观众困惑翻拍的意义在哪？有观众打趣说：“如果同时观看两出剧，可能会一不小心搞混了。如果是看剧情的话，就看《妻诱》吧，如果看演员的话，就看《家诱》，演员更年轻也更养眼。”据观察，《家诱》改动的不多，只是爱赌博的妈妈，从打韩国牌变成了打麻将。

    不少海外热门电视剧如《欲望都市》《24小时》《新闻女郎》等都成为国内电视剧争相“模仿”的对象。

    除了情节的相似，海外影视剧的叙事模式，也被国内不少电视剧效仿。在《非常24小时》《危情24小时》等国产电视剧中，时钟“滴滴答答”，多画面的构图，也能看见美剧《24小时》的影子。而国产电视剧《案发现场》和《重案六组》中，一集两个案件齐头并进和解密破案细节的讲述手法，也与美国电视剧《犯罪现场调查》《纽约重案组》颇为相似。

    影视创作“克隆”成风，在表达方式上惊人的雷同，相互模仿的许多电视剧就像电脑种出的小人，千篇一律，毫无新鲜感，既无时尚感，也找不到中国电视剧的本土意识。许多电视剧拍续集，完全是为了利用观众的收视期待心理，创作者明知道是在欺骗自己的创作感觉，但依然在收视率的强烈刺激下继续编造一些很幼稚的“艺术品”。现在只要是电视剧领域中出现一个成功的作品，那么之后就是洪水猛兽般地抄袭，这是电视剧编导的悲哀。

    电视剧的克隆现象与中国电视剧的生存环境有很大关系，电视剧的受众比电影广，它主要体现在群体效应，某种程度上容易形成流行，尤其在相同的年龄层次上，电视剧制作人利用了观众的这种“习惯性”收视经验，重复观众已经认可的收视对象。这种克隆、模仿虽然在前期的宣传上有一定的优势，但导致国产电视剧的质量每况愈下，也使电视观众的鉴赏水平降低。目前电视剧的生产数量相当可观，但大多是重复，而不是创造性的活动。“克隆”风盛行是影响国产电视剧发展的一大障碍。

    简单拷贝翻拍海外剧，并不会因为珠玉在前就能长久地获得好的收视率和好评。机械复制只会导致题材重复，造成创意衰减。把海外成功作品的外壳当作成功的内核，加以放大，更会令“中国版”没有中国味。作为大众通俗艺术的电视剧，需要有全民接受的心理基础，没有中国的生活味道，脱离中国本土观众的审美情趣，缺乏原创的“翻拍”克隆，只能成为炒作的噱头。

    作为克隆的翻拍剧“李鬼”，当它露面时，难免与“李逵”比较的尴尬，豆瓣网上韩剧《妻子的诱惑》评分高达7.1，而《回家的诱惑》仅为3.9分。很多观众表示该剧翻拍毫无新意，故事情节相同，连人物设置也一一对应，其中“小三”艾莉的名字竟是直接音译，都懒得起个新名字，更有细心观众指出该剧连服饰造型、台词对白、镜头运用、场景设置、主题歌曲等都照搬原作，因此有网友称“与其看这么一部山寨韩剧，不如重温经典原版”。粗制的“克隆剧”难有好口碑，山寨作品只会砸了“中国制造”这块招牌。

    外国热播剧的“中国版”纷纷推出，凸现今年荧屏翻拍热进一步升级——翻拍本土题材还不够，手已经伸到国外去拾人牙慧了。不过，把大洋彼岸的美国人生活翻拍成中国百姓生活，明显水土不服，看上去很滑稽。如《好想好想谈恋爱》，号称《欲望都市》中国版，4个大龄单身女郎一次次热恋又一次次失恋，由于中西方文化差异，剧中那些单身大龄女故作姿态的夸张表演，离中国现实生活太远，被观众批评“不真实”；而让内地“主妇迷”们失望的是，《你是我的幸福》与美剧《疯狂主妇》相比，精华尽失，徒有其表。更离谱的要算是电视剧《回家的诱惑》，该剧不仅故事情节、人物设定、主要场景与《妻子的诱惑》相同，更有网友指出，连“男主角家里的摆设”、“女主角脸上的痣”都一模一样。不少网友表示，对于如此几乎照搬的改编，制片方“实在太懒”。显然，这些海外剧的“中国版”不土不洋、不东不西，让本土观众很难适应。

    影视剧是文化产品，其核心竞争力在于文化和精神的内核。美国好莱坞也翻拍过中国作品，如《无间道》《花木兰》等，但人家的作品只是借一个题材外壳和背景，其核心内容均进行了全新诠释，而不是简单地翻拍和模仿。近年来，诸多海外剧的“中国版”很难取得成功，主要原因就在于大多停留在外在形式上的模仿，缺乏甚至完全没有在内容“本土化”方面下工夫，这样的“作品”想取得成功谈何容易。

    为何国产剧这么热爱“傍”海外剧呢？国家广电总局的相关负责人表示：“这都是追求收视率导致的。”一部电视剧赚钱与否，与其收视率密切挂钩。翻拍剧因为关注度高，易引起话题，收视率也就会很高，对于制片方来说，就是笔稳妥的赚钱买卖。国内电视剧照搬的一般都是国外经典的电视剧，这些经典电视剧原本已经有了良好的口碑与人气，对于观众而言，既有熟悉感，也有想再看看以及讨论的欲望，这就是为何观众会边骂边看。但由于目前对于电视剧的知识产权保护方面，没有具体的法律措施出台，因此，很难从法律的角度去追究抄袭者之罪。

    一切艺术始于原创，尤其是电视剧。如果原创提不起来，中国电视剧将会面临枯萎的危险。我呼吁编导者们，尊重祖国厚重的历史、尊重观众的满腔热情，关注生活、关注民生民情和风起云涌的时代，热情而真诚地表现我们的历史、我们的时代和火热的生活，不要让克隆的山寨版影视剧泛滥屏幕，不要让创作者的社会良知和责任跌落！