编者按：10月13日，中国文联理论研究室、中国作协创作研究部在京联合召开加强和改进文艺评论工作座谈会。中宣部、中国文联、中国作协的相关领导，多位文艺家、评论家和《人民日报》《光明日报》《文艺报》《中国文化报》《中国艺术报》等媒体有关文艺评论工作负责人出席座谈会。中国文联党组书记、副主席赵实出席会议并作了题为《努力开创文艺评论的新风》重要讲话（讲话全文详见本报2011年10月14日第一版）。与会者充分肯定了《中国艺术报》近期文艺评论取得的成绩，围绕加强和改进文艺评论工作展开了热烈的研讨。现将座谈会发言摘登刊发，以推动文艺评论工作的健康发展。

    文艺批评工作要做好，就应该具备一种精神，一种大无畏的批评勇气，《中国艺术报》这方面做得是比较出色的。衡量文艺批评的高下优劣可以从不同的方面入手，可以与很多的尺度相关，诸如批评者的学养、视野、见识等，但其中至关重要的一点也是当前文艺批评领域十分缺乏、最需要培育的品格，就是要大力增强文艺批评的勇气。

    现在的许多评论文章赞扬褒奖时可以说不遗余力地用溢美之词，甚至到言不由衷、言过其实的程度，但是一涉及指出其评论对象存在的不足和缺陷时，则顾虑多多，瞻前顾后。批评家们不乏学识见解，但涉及到评点一个具体的作家、一部具体的作品时，往往会受到人情、利益等等因素的限制，这样就欠缺了一种批评的公正性、正义感、使命意识，说到底还是勇气不足，甚至可以说是勇气的阙如，虽然私下议论时可以直陈己见。这种心态下写出的评论文章，往往容易轻描淡写，语焉不详，往往虚化目标，批评起来不疼不痒，或者是隔靴搔痒，不见力度。

    这样写作，倒是避免了得罪人，大家一团和气，但是批评之刀缺少了它的锋刃，这样批评的功能和目的都大大降低了，说了等于白说，批评了跟没批评一样，起不到什么效果。因为批评没有形成焦点，具体的目标模糊不清，被批评者也就满不在乎，读者亦不知其所指，茫然之后必然是漠然。不幸的是这种文风并非个别现象，而是一种普遍的常态，从某种程度上说这已经成为一种风气。这种风气大大减弱了批评的有效性，也降低了批评者的威信，让读者对文艺批评产生了一种信任危机，这是文艺批评的一种自我伤害，简而言之是一种自我阉割，自我取消的行为。

    从这个意义上说，《中国艺术报》近期所刊发的一系列批评言论，尤其是发表在一版的言论，显示出了一种正确的批评姿态，使批评回归到了自身的规定性，给文艺批评园地吹来了一股新风。读了这些言论后让人非常鼓舞，让人看到了艺术批评走向复苏的迹象和正确的路径。尤其值得称道的是，这些文章旗帜鲜明、针对性强、观点明确，在揭示文艺创作中的问题时直言不讳、不遮掩、不含糊、一清二楚、斩钉截铁。

    如《煞一煞另类英雄风》一文，对荧屏上越演越烈的英雄人物痞子化风气的抨击；如《暴力不是英雄本色》，剑指电视剧《新水浒》，对其毫无节制地渲染暴力而大声呵斥；像《书画仿真术横行贻害无穷》，谈论的是当下模仿名人书画风潮对艺术产生的诸多伤害；《坐着奔驰好创作吗》将一味依托技术手段，追求视听奇观，不顾人文内涵的大片《十面埋伏》《无极》等比喻成精神的“罂粟花”，明确指出“当艺术臣服于大众娱乐诉求和商业文化逻辑时，人文情感的缺位与文化价值的失重，奠定了他们手中精神产品的神圣性遭遇无情的贬损”等等。

    这些话题涉及影视、书画、演艺等艺术的诸多门类，但共同特点就是“敢言”，直指其人，直陈其事，有见解，有担当，直击要害，借句俗话说叫打蛇打到七寸，酣畅淋漓，可以说具有一种犀利的短兵相接的战斗风格。支撑这样一种批评姿态的，是一种社会责任心，一种担当，是对文艺本位，对文艺批评的尊严和价值的坚守和信仰。

    惟其如此，批评者心中才会有蓄积起一种强大的道德力量，并由此产生真正的勇气，才能够不畏惧、不犹豫、不忌讳，鲜明地表达自己的观点，赞扬美和善，鞭笞丑和恶，这样才能使文艺批评具有战斗力，也才能产生真正的有效性。文艺批评如果想重新产生公信力，当然需要在各个方面发力，但是至关重要的一点应该是大声的呼唤批评勇气的回归，这正是《中国艺术报》系列言论文章给予我们的重要的启示。

    （彭程为《光明日报》文艺部主任）