时代机遇与电视剧的兴起

    1978年，党中央作出了改革开放的历史性决定，中国走上了一条以经济建设为中心，同经济全球化相联系而不是相脱离的改革的路程。十一届三中全会召开后，思想解放之风吹遍神州，电视迎来大发展的时期。中国电视在上世纪70年代末80年代初开始出现重要变化。这些变化和做法包括，电视文艺专栏与春节文艺晚会的应时而生，出现了各色各样的电视文艺专栏节目，如中央电视台的《周末文艺》、《外国文艺》，北京电视台的《大观园》等，央视春节联欢晚会则凸显主导地位和极强的形式特征，从1983年开始，其影响力与日俱增。而中国电视剧介入电视荧屏，成为以家庭传播方式为主的一种崭新的综合艺术样式，持续地抓住国人的眼球，成为中国电视发展速度最快、影响力及成就最大的重要标志。

    上世纪70年代末80年代初，电视剧编创人员拍摄制作出一批饱蘸着时代色彩和审美追求的电视剧精品，如《寻找回来的世界》。同时异军突起，开始进行一些类型化的尝试，如惊险剧《敌营十八年》。这类作品当时是仓促上阵，拍摄之简陋现在很难想象。王扶林在回忆他执导的我国第一部电视连续剧《敌营十八年》的紧迫状况时，曾说：“摄制组为了春节播出这部电视剧，几乎被时间牵着鼻子走，腾不出功夫对剧本所反映的历史背景作必要的研究，连案头工作以及广泛吸取对剧本的意见等这些必不可少的环节都被挤掉了。”值得注意的是，80年代的文学名著电视剧改编，获得格外的成功，并形成一种带有不同意义的共鸣。对于中国电视剧艺术来说，80年代毫无疑问是一个文学作品改编的年代，像《红楼梦》这样的经典名著自不待言，但凡是能在社会上引起轰动效应、激起广泛共鸣的文学作品，包括报告文学，都很快会改编为电视剧。这一时期文学名著的电视剧改编取得了比较高的成就，像结构谨严、雍容典雅的《红楼梦》，气势恢宏、体例庞大的《三国演义》，以及《西游记》、《四世同堂》、《围城》，等等。

    和新时期以来的文学、美术、音乐等艺术形式的跨越式发展相比，电视剧艺术是一个开拓者。1979年，中央电视台先后播出了译制片《巧入敌后》（电视剧，南斯拉夫）、《我们的过去》（故事片，菲律宾）和《红与黑》（故事片，法国）。1980年，美国大型科幻系列片《大西洋底来的人》在屏幕上与中国观众相遇，掀起一股热潮。同年10月，《加里森敢死队》播出，再次掀起收视高潮。此后，日本电视剧《姿三四郎》、《血疑》、《排球女将》，香港电视连续剧《霍元甲》等相继与国人见面。这是中国电视历史上引进剧兴起的第一个高潮。这在一方面增强了电视剧作为媒介的影响力，引导人们对电视剧传播特性的重视，另一方面让电视剧获得前所未有的话语主体位置，取得巨大的进步。电视剧采用类似中国小说章回结构的“话说”方式，故事、视觉等形式新颖，收视情况相当不错，故事性及其情感、思想不必用言语叙述，而且通过类型化方式被表现、理解、传播。当时不少电视剧收视率达到40％甚至50％，创造了其他电视节目难以企及的收视高峰。电视剧自身存在及其成长，构成它所发挥的社会作用的起点，为中国电视剧的未来走向成熟和繁荣奠定了基础。

    市场的作用与当代电视剧的根本性的改变

    当然，电视剧如果要取得一个更有实质性的成果，就必须在一个坚定的充满主体意识与社会性的真实空间的框架下进行。而很明显，市场的作用随着消费社会的出现越来越显出必要性与影响力。

    电视事业发展之快之高速，超乎想象。虽然电视剧并不仅仅是技术发展或工业生产的产品，但在电视商业化的浪潮中，流水线式的工业生产体制逐步确立，作为一种并非单一的媒体制作形态，电视剧要有观众，要有收视率，电视剧一定要有广告，要有观看等消费、市场行为。消费、广告能带给我们资源，没有资源就不能制作出好的剧目。当然电视剧从业与创作人员也要有一定的意图与责任，不然电视剧的存在就是有问题、甚至是没有意义的，至于要怎么样按照市场规律以工业化的方式去生产与制作，应对商业主义的多样化生存挑战，寻求体制本身的突破，要靠一股充沛的热情，靠创意和朝气蓬勃的活力，把我们连接起来。

    于是，我们看到，电视叙事的世俗神话挑战着传统审美视野。20世纪90年代中国电视剧创作整体上进入了成熟期，初步具备了产业化的人员和资源储备。从《敌营十八年》（1980）到《渴望》（1990），整整十年，中国电视剧通俗化之路至此才算踏上通畅的大道。《渴望》“一飞冲天”并非奖励某一特殊样式或风格，而是中国电视产业文化起步、发展使然。《渴望》带来收视狂潮的同时，也引发社会各界的广泛关注与讨论。此后，《编辑部的故事》、《爱你没商量》、《北京人在纽约》等大批通俗化的电视剧牢牢占据了电视收视的黄金时段。同时，电视历史戏说剧“横空出世”，《宰相刘罗锅》、《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《还珠格格》接连不断掀起电视收视热潮。而且，电视历史剧的“戏说化”和电视历史戏说剧的正剧化，同样获得新的合法性，赢得巨大的成功。后来，电视剧制作题材日益多样化，革命历史题材电视剧、军事题材电视剧、公安/侦破题材电视剧、家庭伦理电视剧、都市言情剧与青春浪漫剧、农村题材电视剧，其领域充分地无限地扩张，吸引观众的眼球，为之提供一种持续不断的感情消费。

    此外，情境喜剧方兴未艾，在时间安排上专门瞄准广大繁忙又无聊的家庭妇女，受到女性观众的力捧。而青春偶像剧以青少年为主要对象，总是由正在走红的青年明星担纲主演，讲述的永远是缠绵曲折的爱情故事，从不同的角度，为观众制造美丽的谎言。当然电视剧创作起起落落，在商业化潮流的推动下，媚俗的倾向有愈来愈严重之势。而同质化竞争也是问题所在。如何净化市场环境，适应中国经济改革进程，引进新思想、新观念，并进而提供更具特点与原创性的、有个性魅力的作品，是对追踪时代的步伐、走向未来的电视剧工作者的一个挑战。

    寻求当代电视剧产业文化健康发展

    近年来，《士兵突击》、《空镜子》、《有泪尽情流》、《浪漫的事》、《家有九凤》、《亲情树》、《香樟树》、《亲兄热弟》等剧，大有越来越流行之势，每播放一部都引起广大观众的热烈响应。名不见经传的许三多，在全国刮起一股“快乐”旋风。人们分明看到了久违了的、变得有些陌生了的“崇高精神”。正如该剧的导演康洪雷所解释的，《士兵突击》之所以能取得成功，那是因为“许三多像一面镜子，经常照耀着我们那些不能说的东西，照耀着我们身上每个人跟内心相悖的东西”。观看这样的电视剧，给人一种悲喜交集的情感。社会的进步非常明显，时代毕竟已经走过30年，现在的中国和以往已经非常不一样，大不相同了。当今的中国和世界形成了一个持续而互相依存的结构和关系，大家对彼此的差异逐渐能够宽容、欢迎，人们各据一隅或随处混居，公共空间变得比较大而开阔，而与世界的关系，正烘托出我们这个社会和时代的精神。改革开放30年电视剧的发展，就是在这样的特定的历史性的以至世界性的变化的语境中生长与发展起来的。

    改革开放之初，封闭的社会的壁障是显而易见的，但是，外部环境的变化有时几乎是不期而至的，它的速度就像龙卷风一样。跟国际接轨过程中，电视中扮演了重要的角色。2001年7月13日，通过卫星传送，中国的电视观众在电视机前同步收看到了国际奥委会在莫斯科宣布北京获得2008年奥运会主办权的现场经过。电视全球化与经济全球化、新媒体时代同步性地到来，为中国的改革开放提供了新的契机。有人说，在21世纪，一个国家是否伟大主要由其社会中自然达到的技术和经济发展水平决定的。据说，在新媒体时代，数字世界现在每年产生的信息量是有史以来所有书籍包含的信息量的300万倍！数字与互联网的技术发展，新媒体市场快速发展，必然造成包括电视在内的跨媒体整合。电视剧如何吸引年轻观众，是一个长期需要探讨的问题。互联网拯救了平面媒体，但是电视媒体的功能不会被取代。成功实现大众传播，就是一个成功的媒体，电视就是这样一个媒体，当然，对于电视媒体来说，变革创新也是非常必要的。对媒体，多种介质的传播，媒体品牌整合是非常重要的。年轻观众开始被新兴设备分流。但他们并没有脱离电视，没有离开他们钟爱的电视剧，只是他们更多地通过移动设备、互联网、ipod或者数字设备来观看电视及电视剧。电视传媒整合发展，对当代中国电视剧而言具有重要的意义，会给我们电视剧集的制作生产及传播带来更具潜力的机会。

    但是，当前电视剧创作，尤其是电视剧产业文化主体，还没有发展成熟，存在着不少的问题。

    第一，主流的电视剧应该形成不同的制作类型和创作方式，电视剧不能谋求成为一个笼盖一切的综合形式，应随着受众的要求更细分化，更具目标感。做电视剧不是为了被这个社会同化，而是希望能够去改变甚至是提升这个社会以至世界。第二，电视剧工作者作为现代传媒人，应该懂得承担责任，市场主流电视剧的生产，在人才资源优势上特别有利，人们也有理由特别地要求电视人采取负责任的导向与态度，带给中国电视自由发挥的洁净绿色的环境与空气。第三，电视剧整合应该追求最高的目标，电视剧的自我反思可以使自身真正由种种困扰中解放出来。电视剧创作自身的摸索与反思，有这么几个具体的特点：一是与时代互动，在我们时代理性地持有的某些思想的基础上建构；二是由封闭转向开放，应该强化传播的有效性和科学性；三是深化改革，进行多类型、样式融合、整合，真正成为健康、“环保”、资源配置合理的新空间诗学的建构者。总之，电视剧的发展，是在理智的控制之下，成为民族文化、现代文化的一种建构力量。中国电视剧具有传统性、累积性，通过现代思想的撞击和艺术技术的融合，会找到既适合本土大众品位又兼具走向世界前景的规范、内容、形式及规律。

    无疑，电视剧具有通俗性与可视性，充分实现着电视媒介的大众化传播功能，而中国电视剧的长期强劲发展的直接原因，是中国以经济建设为中心的背景下，电视作为一种影响空前巨大的现代媒介，始终成为社会、政治、文化、经济生活中的焦点之一，受到全社会的高度重视。电视剧创作在很大程度上是一种在荧屏上建构历史、社会、文化以至产业的发展过程，反映社会的不同个体和机构机制的竞赛与创新。我们需要进一步履行电视剧创作者的责任，发展电视剧的现代艺术与精神的影响力，要有进行高屋建瓴的反思的能力，这都是我们需要努力的。

    当今社会发展日新月异，时代生活每天都在发生变化。在1978－2008年30年间，中国电视剧的自我特征呈现出一个不断裂变的轨迹，当代电视剧的价值选择过程中，从电视剧创作者、电视观众到政府决策部门，从真实空间呈现、电视剧多样化叙事到全球性理想空间拓展，诸多力量合力塑造中国电视剧艺术与文化流变和演示。中国电视剧有着广阔的市场空间，中国电视剧引领潮流，在新的起点上进一步开放、兼收并蓄，通过发挥比较优势创造自己的未来，选择、改革与发展仍然是我们电视人的明智之举。

（编辑：李钊）