时而神采飞扬，时而垂目沉思，只觉得一颦一笑都是戏，一言一语都是故事。这是北京军区政治部文工团战友文工团京剧表演艺术家、梅派传人、第三届“全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号获得者于兰留给记者的印象。两个小时的采访，听她把戏里戏外的故事缓缓道来，听她讲述一个党员艺术家的心路历程。 

　　师缘：“我很幸运，一入行就遇到一位好老师” 

　　于兰14岁考入哈尔滨文化艺术干部学校京剧班，学的第一出戏是《扈家庄》。很多更早入艺校或有家庭环境熏陶的同学一天天练得像模像样起来，于兰却只被列为旁听生。自尊心强的她看在眼里急在心里，天不亮就偷偷起床，拿着刀枪把子跑去排练厅练功。没想到排练厅的灯已经亮了，竟然还有更早起来练功的人，这就是于兰和恩师张蓉华缘分的开始。 

　　于兰为了多跟老师学习，天天早起，风雨无阻。张蓉华见小于兰好动，“傻

　　学、傻练、舍得吃苦”，便将刀马旦的看家本领倾囊相授。一年后的汇报演出中，于兰便脱颖而出。后来听别的老师谈起，原来那时台上的她，举手投足间就已初具“小张蓉华”的神韵。 

　　于兰说，张蓉华老师是一位“有点傻”的京剧艺术家，艺术成就很高，一辈子正直、单纯、心无旁骛，把一生都献给了京剧艺术。后来张蓉华发现小于兰不但拿得下武戏，也具备学习文戏的嗓音条件。于兰说，我的成就都得益于老师的远见与毫无保留的传授。于兰说到这里，眼睛里有一丝湿润。 

　　艺缘：“过了一把影视剧的瘾，还是喜欢京剧”

　　正当于兰在刀马旦行当中生龙活虎地成长时，哈尔滨京剧院新排的喜剧《重圆记》因饰演花旦的演员突遇伤病，新戏面临停演的危机。那时距离公演只有4天时间，于兰被推荐担纲演出主角。恩师张蓉华也为小于兰捏了一把汗，因为花旦是于兰从未触及过的一行，排练时间又短，如果把戏演砸了，对于兰的前途将是致命的打击。可是于兰一拿到剧本，就爱上了其中的花旦——冬梅一角。 

　　虽然没学过身段、唱腔，但于兰的“本色演出”却让戏里的冬梅活灵活现地亮了相，直令导演拍案叫绝。于兰又用一天的时间学会了冬梅的六七段唱腔，背熟了全部念白，加上老师张蓉华为她设计的身段，唱念做打，粉墨登场。公演后大获好评，这出戏就是于兰的代表作《兰梅记》的前身。后来，于兰拜梅兰芳的琴师姜凤山为师，他亲自为于兰设计了梅派唱腔和音乐，于兰一身饰演青衣、花旦两个角色。她在《兰梅记》中的出色表演为她赢得了中国戏剧梅花奖的荣誉。 

　　一次偶然的机会，《大路朝天》剧组邀她去演一名大学生。那是于兰初涉影视剧。接下来，于兰主演了长影厂、上影厂的《关东大侠》《关东女侠》等多部电影，以及《深圳人》等多部电视剧，在影视圈已小有名气。同时，长影厂、上影厂均有意将于兰调入电影厂。然而此时，于兰做出了一个出乎所有人意料的决定——回归京剧舞台。 

　　很多人也曾不解，问过她为什么，于兰说，因为自己骨子里最爱的还是京剧。虽然她告别了影视圈，但她在影视剧中演过女侠、画家、老板娘、律师，再回到京剧舞台上，就更加游刃有余。尤其是在饰演杨春霞亲授的现代戏《杜鹃山》里的柯湘时，对情感的驾驭非常自如，不再只是单纯模仿杨春霞的身段和

　　唱腔，还能调动内心体验去“演”人物，令人物更加生动、鲜活。 

　　军缘：“给战士演出，再苦再累都是应该的”

　　1998年于兰考入第二届全国优秀青年京剧演员研究生班，在北京进行深造。知悉家乡哈尔滨受到洪水的侵袭，数万名解放军战士、武警官兵日夜守在大坝上与洪水猛兽以命相搏，她立即辗转回到家乡，参加赈灾演出。从一个大坝到另一个大坝，每天不是在路上，就是在台上，有时一天唱3场，连饭也顾不上吃，只能匆匆在车上吃几口饼干。“给战士演出，能净化心灵，作为一名文艺工作者，再苦再累都是应该的。”于兰说。 

　　2001年研究生班毕业，于兰被北京军区政治部文工团战友京剧团特招入伍，此后她每年都参加中国文联的“送欢乐、下基层”慰问演出，所到之处往往环境非常艰苦，简陋的剧场、露天演出有阳光暴晒，汗和戏妆混合在一起，脸花了，但于兰不以为苦，补过妆继续唱。往往一天下来，脸上像糊了一层石膏。她说：“虽然很累，可是心里却很踏实。”于兰还常去边防哨所给战士们演出，听众少则二三人，多则数千人。给战士演出最拿手的《兰梅记》，演到冬梅戏弄恶婆婆的情节，战士们笑得前仰后合，这是于兰完全没有想到的。她为自己塑造的冬梅能为战士们所理解并欣然接受而高兴，更为京剧艺术能进入年轻人的视野而感到欣慰，这是多年参加慰问演出活动的最大收获。 

　　“兰之猗猗，扬扬其香，不采而佩，于兰何伤。”这就是于兰，无论是在华丽的舞台，还是在简朴的基层，她和她的京剧表演都散发着明亮温暖的光芒。

　　（作者为《中国艺术报》记者）