《纸人》剧照

《头朝下的生活》剧照

　　第85届奥斯卡金像奖落下帷幕，这场属于电影的饕餮盛宴，让你印象最深的是李安再捧最佳导演奖的皆大欢喜，是《逃离德黑兰》完胜《林肯》摘得最佳影片的稍许意外，还是刘易斯三夺影帝桂冠的实至名归？

　　获奖结果犹如宴会上长长的菜单，或许难有人会注意到其中极不起眼的位置上，一个几乎与最佳原创配乐、音效、服装设计等技术类并排的奖项——最佳动画短片。有意思的是，时长仅有6分32秒的获奖作品《纸人》，这道清粥小菜却以它“螺蛳壳里做道场”的精致与洗练，让观众饱尝到人生的各种滋味。

　　随着片头字幕的渐渐隐去，一张纸片被风吹到正在等车的男主人公身上，他顺着纸片飞远的方向看过去，正与女主人公四目相对。瞬时，他的手因为兴奋和紧张，慌忙地攥了又攥。纸片又刮到了女主人公的脸上，他连忙上前帮着取下来。那纸片，偶然间印上了她红色的唇印……

　　黑白色调中，没有任何语言，故事完全依靠画面和音乐的配搭。虽然是第一部独立执导的作品，但导演John Kahrs却运用多种影像语言，营造出一个发生在20世纪中叶的纽约，因浪漫邂逅而起，曲折不断又动人心弦的爱情故事。

　　篇幅的短小并不是情节简单、内容空洞的借口。《纸人》中，以道具“纸片”贯穿整个故事的起承转合，立意颇为精巧。开头两人因“纸”结缘，男主人公那被撩拨起的心绪还难以平复，紧接着就是劈头盖脸的乏味生活——典型的大都市中高不见顶的办公楼，上司与同事们几无分别的西服革履与一脸的面无表情。现实环境的庸常与被约束的感觉想必观众也能感同身受，而主人公则要被迫给出自己的答案——留下印着红色唇印的纸片，还是埋头处理不断压上的文件。

　　又是一阵风吹过，故事的爱情线索在道具的引导之下得以延续：纸片飘出窗外，主人公的注意力也被牵引着，意外发现坐在对面楼里的女子，正是自己日思夜想的那个“她”。为了吸引到她的注意，他不停用文件的纸张叠成飞机，向对面投去。一次次地尝试，又一次次地失败，画面的明暗、景别与调度在创作者的铺垫之下极富层次。随着那高高的文件变得越来越少，观众也经历着希冀、失望与新一轮期盼的循环。女子即将离去，手边的纸剩下最后一页——印着唇印的那张，上司抱着一大摞新的文件缓缓走来，主人公终于破釜沉舟，冲出办公室，在“面包”与“玫瑰”的两难中选择了后者。

　　命运在此时开了个不大不小的玩笑，他并没有追到心仪的对象，一切的努力付诸东流。外在的重重阻力过后，心中的绝望来袭，主人公一步步地走入了画面的阴影部分。创作者的这一安排可谓老到，真正的高潮到来之前，短暂的缓冲不仅让观众感觉到落差，也让后面剧情的“反转”更加有力度。纸片再度出现，不过它们已然化身成纸飞机，一个个地扎在主人公的身上，仿佛为他注入巨大的力量，指引着有情人终成眷属。此前一直循序渐进的背景音乐，这时也配合着画面变得紧张、激烈起来。用小小的纸片巧妙地外化出主人公心里的期待，并让看似不可能发生的奇迹出现，动画短片独到的想象力与诗意展露无遗。故事发展到两人再次相遇时戛然而止，这样的结局也为观众留下了更多回味的空间。

　　《纸人》在技术上巧妙地结合手绘和CG电脑动画，而在视觉呈现方面更是独具匠心。整部作品从始至终都是只有黑与白两种颜色，唯独女主人公留下的唇印是鲜艳的红。这处设计的隐喻，仿佛《辛德勒的名单》黑白光影中的红衣女孩。那一抹光亮的色彩，是绝望、苦闷的世界中唯一的希望，格外地灿烂动人，也难怪会有观众这样总结自己的感受：“看过《纸人》，让我重新相信了爱情。”

　　对于情感的细致描绘，如果说《纸人》侧重讲述爱情的初起，到“王子公主从此幸福地生活在了一起”而落幕，那么此次最佳动画短片奖的另一部提名作品——《头朝下的生活》，刻画的则是在“王子公主牵手”之后的故事。

　　一对步入暮年的老夫妇，在几十年的婚姻生活之后渐行渐远，曾经热烈的爱情如今早已消磨殆尽。男主人公住在地板上，而女主人公却住在天花板上，他们就这样“上下颠倒”地同居一室。平行前进的生活里，两人各干各的，毫无交流，却也保持着古怪的平衡。当然，除了都执著地想把那张多年前的结婚照摆在自己这边之外。

　　当男主人公无意间发现遗失已久的结婚纪念品——女主人公年轻时的舞鞋时，他渴望重新找回曾经的浪漫，没想到却使他们多年维持的平衡被彻底打破。经历过种种失败的尝试，两人终于都放下了自己的执念，正视内心对彼此的眷恋。结尾，女主人公将舞鞋钉在自己的头顶，翻了一个漂亮的跟斗，勇敢地踏进曾经相反的世界，夫妇俩缓缓地再次携起手来。

　　《头朝下的生活》作为一部粘土定格动画短片，画面不够唯美，配乐也只有简单的木吉他，但却在短短的11分钟里讲述了一个仿佛发生在人们身边，甚至就是亲身经历的故事，在看似刻薄的背后透出真挚。值得一提的还有，这部短片出自英国国家电影学院学生莫西·瑞卡特之手，他和同学们组成的团队以极低的预算，用将近15个月的时间将其制作完成，是这届奥斯卡中唯一的一部学生作品。不过无论是其简洁清晰的叙事，还是作品中别出心裁的创意，都看不出丝毫的青涩或稚嫩。

　　题材与类型从来都不是束缚创作的条条框框，正如公路片不是只有路和车，警匪片不是只有追逐和枪战，任何作品所展现的内涵只取决于创作者的思路是否足够开阔，因此哪怕只是一部动画短片，却足以让观众阅尽百种人生。不知道这些短小却富有深意的作品，是否也能为我国的电影创作者或者仍在学习电影的人们带来些许启示。