转型（2013文艺气象·电影篇·年度关键词）

刊头题字：廖 奔 　

版式设计：宋 嵩

　　转型的基础和前提——

　　创作呈现大众化、多样化和类型化

　　2013年全国电影票房达217.69亿元，同比增长27.51%，其中国产影片票房达127.67亿元，占比58.65%，是电影产业化改革以来的同期最高，巩固并进一步提升了国产影片在本土电影市场的优势地位。电影产量、票房收入、银幕数量、观众人次等电影产业相关指标都取得突破。

　　在创作方面，《周恩来的四个昼夜》《毛泽东与齐白石》《警察日记》等一批主流电影力图突破概念化、公式化，从生活细节着手、从老百姓的视角着手，适度借鉴类型化创作经验，为主流价值观表达与类型化叙事的结合开拓了空间。偏重于艺术追求的《兰亭》《百鸟朝凤》等在实现个性化表达的同时也超越了创作者个人的情怀和境界，为中国电影赢得更多的美誉度。民族题材电影《西藏天空》《唐卡》《阿米走步》《索道医生》，少儿电影《全城高考》《青春派》《我的影子在奔跑》《有人赞美智慧，有人则不》，农村题材电影《胡巧英告状》，均在不同方向上体现出可贵的现实主义精神和较高的文化品位，动画电影《赛尔号》《摩尔庄园》《洛克王国》《喜羊羊与灰太狼》依靠“品牌化”策略获得了可观的市场票房，但与此同时，以量取胜、“高产低质”的问题依然没有得到有效解决。

　　占据电影市场主体地位的类型电影摆脱了过去10年的大片崇拜症，实现了与当下观众的对话和互动。《中国合伙人》《致我们终将逝去的青春》《北京遇见西雅图》等糅合爱情、青春、励志、校园等元素，叙事节奏现代化、表达风格时尚化，紧跟时代、贴近观众，票房和口碑均有收获。《厨子戏子痞子》《毒战》《盲探》等在类型拓展上作出了努力。《101次求婚》《分手合约》《被偷走的那五年》等一批都市爱情片，从仰视的“看新鲜”“看时尚”，变成了平视的“看生活”“看共鸣”，受到了年轻观众的喜爱。《狄仁杰之神都龙王》《四大名捕2》都是按照电影工业模式制作的系列电影，依靠其过去的人气和口碑也获得了不菲的票房回报。《全民目击》被称作内地市场的“首部悬疑律政片”，可以说是中国电影细分类型的一个新拓展。

　　这些创作者在遵守类型片基本规律的基础上，根据当下中国观众的欣赏口味和感情体验进行调整，更多也更有效地与观众互动，很大程度上破解了过去理论批评层面的难题，为中国电影大众化、多样化和类型化作出了贡献，也为市场层面中国电影的可持续发展奠定了新的基础。不过，相较而言，警匪片、科幻片、公路片、悬疑片等类型依然匮乏，中国电影类型化新的发展空间和可能性依然需要全体电影人的智慧和努力。

　　转型的契机和前景——

　　实现生产、传播和评价体系的现代化

　　中国电影产业已经出现的一些积极的、结构性的变化，将会促使电影创作和消费格局发生相应变化，促成电影产业整体升级换代，同时也将为一些关键领域、关键环节的改革提供历史性机遇。

　　比如，中国电影创作和生产的专业化、职业化程度不断提升，从制片、发行到营销，形成了分工协作的运作模式。二、三线城市电影市场已经成为新的增长点。数据显示，全国35%的县级城市实现了影院覆盖，其中大多数是现代化数字多厅影院。国产中小成本、现实题材影片的“接地气”，直接给二、三线城市的电影观众带来了情感上、文化上的亲近感，为巩固和提高国产电影市场份额提供了保障，成为国产电影票房增幅的重要来源，其空间和潜力巨大。此外，观影群体的更新换代推动了导演群体的更新换代，电影界的“新力量”正在成为中国电影可持续发展的“新动力”，这也推动了电影类型的更新换代和深度拓展。

　　在取得以上突破的同时，不可否认，中国电影无论是在产品结构及其多样性，电影产业链，电影单片质量和效益以及类型电影的多元化、成熟度等方面都存在着“短板”，有些“短板”在短时期内还难以得到有效解决。与我们的近邻韩国电影相比，差距也是很明显的：2013年在韩国共有167部本土电影上映，而上映外国电影有624部之多，但韩国本土电影的市场占有率高达59.9%；在票房排名前10部影片中，韩国本土电影有8部，外国电影只有2部。更重要的是，2013年韩国平均每人看了两部以上的本土电影。

　　相形对照之下，对中国电影来说，当务之急就是要推动转型，抓住结构性变化的历史性契机，有效推动现代电影生产体系、现代电影传播体系、现代电影评价体系建设，实现全面的、深刻的现代化转型。特别是要规范市场秩序，建立科学有序的电影档期协调机制，推进特色化、差异化院线建设，从传播层面保障多样化、差异化的电影创作和生产。只有这样，我们才能进一步优化电影生态环境和格局，让质量取代数量成为中国电影产业可持续发展的核心动力，不断增强电影发展的内生性动力，提高“黄金期”的“黄金含量”，推进从电影大国到电影强国的转变。

　　电影作为一种产业首先要有产业自觉，因而，通过转型进一步推进电影产业化改革和发展，最大限度地发挥各类市场主体的创新活力，推动电影产业化升级换代，对中国电影发展来说，意义重大。但同时，电影产业作为一种“文化创意产业”，必须把文化和创意作为前提和基础。电影的产业自觉本身也必须包含文化自觉，电影文化本身不能没有“文化”。因而，在实现市场发展、产业规模扩大的同时，中国电影还要担负起文化表达的历史性责任，占领文化的制高点，以电影的方式为“中国梦”的实现作出新的、更大的贡献。