2012年底，中小成本影片《人再囧途之泰囧》创下了国产影片票房最新纪录，成为中国电影产业化改革以来投入产出比最高的影片。相去不远，《失恋33天》、《人在囧途》等中小成本影片也分别成为当时的票房“黑马”。

　　记者：以《泰囧》为代表的中小成本影片为什么会在市场上获得成功？

　　赵军：《泰囧》等中小成本影片的成功不是偶然的。贡献当下价值观，接时代的地气，接当下的地气，是“黑马”们成功的根本，草根的质朴和面对陌生人的勇气和亲切（王宝强面对徐铮、黄渤）正是当下社会所需。当然，它们在艺术形式上的创新不可忽视。其实，中小成本影片“以弱胜强”并不是今天的电影市场才有的新鲜事。当初冯小刚的一连串贺岁片不也都是以小成本战胜美国大片吗？

　　记者：这是否意味着中小成本影片与票房成功从此将画上等号？

　　赵军：那么多中小成本影片，只有这几部胜出，这对于中小成本影片来说其实还是很严峻的，不能简单地说以后胜算就在成本上了。弱势制作不去接地气，不去研究当下人们流行的思维和生活方式，同样没出路。要知道，中小成本的弱势制作失败的案例比成功的多得多，同样是徐峥同年的作品《搞定岳父大人》，也是类型片，也是喜剧，也是中小成本，但它的票房令它连宣发费都没有收回。

　　记者：2012年许多传统“大片”票房失利的原因又在哪里呢？

　　赵军：失败的片子总是相似的，成功的片子各有各的成功。就去年大制作的影片市场表现差强人意来说，还是以“不接地气”为首要原因，它告诉我们那些动辄上亿元投入的巨制正面临市场的危机。但让业内高兴的是，今后“两种模式”可以并行不悖了，不论是大片模式还是中小成本，不论是强势制作还是弱势制作，中国电影产业这两道轨能够并驾齐驱，这就是产业走向成功的希望。这是中国电影产业新的曙光。

　　记者：这些中小成本影片的成功给电影产业的发展带来哪些启示？

　　赵军：它让人们明白大制作、大明星、大导演不能代表一切，而中小成本弱势制作也必须要有天赋和灵气。艺术是创意锻造的，悟性不可或失。这才是真正的电影创作价值观。

　　电影创作不走近观众，观众就不会理睬你。唯有贴近人们当下的生活，才会得到人们的重视。当下人们的生活伴随着很多矛盾，我们的电影要给他们以正能量。正能量就要说他们的语言，就要熟悉他们的种种状态。当然，类型片的规律也必须融入其中。弱势制作的成功是中国电影产业的又一次春暖花开，我们应当为一切冲决旧观念罗网的创新叫好。