邮箱帐号: 密码:
English日本語简体繁体

为艺术,为官兵——记军旅歌唱家杨洪基

时间:2012年09月14日来源:《人民日报》作者:江山

杨洪基在他的人生选择中,放在第一位的,是为官兵唱歌。为了这个心灵的承诺,杨洪基50年不变,他的足迹遍布三军部队、边防哨卡,而且一字一腔毫不含糊。

  杨洪基在他的人生选择中,放在第一位的,是为官兵唱歌。为了这个心灵的承诺,杨洪基50年不变,他的足迹遍布三军部队、边防哨卡,而且一字一腔毫不含糊。

  杨洪基常说这样一句话:“光有献身艺术的热情不够,更要有服务大众的本事。”他这样说,也这样做。50年来,他潜心钻研,一路走来,创造诸多歌唱艺术经典。

  “靠一流博得掌声,靠精品赢得观众”

  跻身艺术殿堂,在总政歌剧团男中音歌唱家杨洪基自己看来,“是一件十分巧合的事情。”

  18岁那年,连简谱也不认识的他,在邻居的点拨下,报考大连歌舞团,凭天生的优美嗓音,竟然一考就过了,被分配到大连歌舞团歌剧队。1962年,大连歌舞团解散。杨洪基被推荐到总政歌剧团。在这里,他一干,就是50年。

  50年里,杨洪基主演过的中外歌剧有40余部之多,其中包括《卡门》、《蝴蝶夫人》、《两代风流》、《党的女儿》、《屈原》、《野火春风斗古城》等,成绩斐然。

  50年里,让杨洪基最为自豪和难以忘怀的,是1979年夏天,杨洪基与小泽征尔合作演出《贝多芬第九交响曲》。

  当时,世界著名指挥家小泽征尔来华演出,指挥中央乐团首次演出《贝多芬第九交响曲》。那时候,小泽征尔不相信中国有高水平的美声歌唱家,希望自带演员。中央乐团却坚持由国内演员来演唱。

  杨洪基连同其他三位演员,在国内选拔中入选。演出后,赞扬声一片。

  小泽征尔感慨:“真没有想到,中国还有这么高水准的美声演员。”

  从此,杨洪基相继演唱了海顿的《四季颂》、《创世纪》,贝多芬的《庄严弥撒》、莫扎特的《弥撒》和威尔第的《安魂曲》等大型古典音乐作品,承演了歌剧《卡门》、《蝴蝶夫人》、《托斯卡》中的主要角色,这对一个从事美声唱法的歌唱演员来说,是其艺术经历中难得的荣耀,标志着一个演唱者的艺术功底和造诣。

  一场偶然的“演出”,让杨洪基开始了演唱生涯的艺术转型。

  那是在首都体育场,杨洪基记得,当时,一名著名的女歌手,临时调换了演出次序,使在其后出场的演员倍感压力,没有人愿意接受这样的安排。杨洪基面对组织者尴尬的请求,接受了。

  杨洪基面对观众的倒彩声,没有离去。他选择了一首《我们走在大路上》:“我们走在大路上,意气风发斗志昂扬……”气势豪迈的乐曲,雄浑沉郁,充满深情。歌声结束的那一刻,刹那间的沉寂,雷鸣般的掌声,随之响起。

  杨洪基在观众的掌声中,悟出来一点道理:观众不拒绝美声,不拒绝崇高和主旋律,中国的美声演唱艺术,必须走“民族化”的路。

  杨洪基暗下决心,站在民族的土地上,为中国人唱歌。由此,开始了美声唱法“民族化”的探索。

  1990年,总政歌剧团创排歌剧《党的女儿》,杨洪基出演二号人物七叔公。他把美声技巧融入民族音乐、语言和风格中,创下了新时期中国原创歌剧演出场次最多的纪录。从1991年算起,已经演出近500场,同行和观众给予一致好评,成为中国歌剧的精品之作。

  1994年,杨洪基演唱电视连续剧《三国演义》主题曲。他创造性地在美声唱法中,融入中国昆曲、古曲的民族元素,突出民族气息,浑厚宽广的音色音域,与历史巨片的凝重,相互交融,引起亿万观众的心灵共鸣。从那时候起,杨洪基的名字家喻户晓。

  杨洪基常说一句话,“光有献身艺术的热情不够,更要有服务大众的本事。”他是这样说,也是这样做。50年来,他潜心钻研,从自学大学音乐课程,到探索美声唱法民族化,一路走来,打造歌唱艺术经典。


(编辑:子木)