电影《边境风云》剧照

　　2012年的暑期档可谓风云四起，动作、科幻、喜剧、动漫各类型影片争相抢占银幕，而国产警匪片《边境风云》凭借其独特的类型创新在暑期档战场中博得一席之位。《边境风云》由程耳执导、宁浩监制，影片不仅在警匪类型创作上有所尝试，同时以另类的视角诠释了一段异乎寻常的情感故事，试图给予传统国产警匪类型片以全新的突破。

　　谈及国产警匪类型片，不免要回望其发展历程。香港警匪片积累了较为丰富的创作经验，融剧情冲突、火爆场面、惊险动作于一身，《无间道》系列、《窃听风云》系列，以及新近的《车手》《大追捕》等均为香港警匪类型的成熟之作。而内地警匪类型片则延续反特片与公安片的类型发展而来，从公安宣传和普法教育的角度出发，对警匪博弈的描绘只是稍加涉及，对商业化的类型运作也不是十分看重。

　　《边境风云》正是在上述情形下应运而生，并对国产警匪类型片做出了诸多有益的尝试。影片彰显出独特的叙事技巧，以章节式的拼凑方式进行叙事，在一定程度上开拓了国产警匪类型电影的创作路线。剧情分为四个章节，既可看作是四个能够完全独立存在的段落，又能连贯地串成完整的警匪故事，事实上这是对一段横跨十余年、关乎多人命运的故事的全新分割重组。如此独特且陌生的叙事方式在国产警匪电影中不为多见，相较常规平实的叙事模式，既是对观众观影习惯的一种考验，亦具有观赏趣味与吸引力。当“第一章 狗”的章节标题字幕打出，浓郁的作者气息与实验意味扑面而来。此段落颇具惊悚短片的风格，平行蒙太奇的运用加强了戏剧冲突，悬疑气氛亦被渲染得恰到好处。“第二章 往事”亦凸显了导演影像叙事的功底，此章的经典段落是发生在饭馆与牙科诊所的警匪火拼戏，场面调度凸显了局促空间下警察与毒枭的对立关系，充斥着人物对峙与情绪爆发力，而紧凑的情节设置暗示着人物的命运即将发生不可逆转的改变。余下的第三、四章节同样可见影片的创新。区别于以往警匪片注重对激烈的动作场景的重点刻画，影片以影像替代动作来展开叙事。如影片的高潮段落，毒枭、杀手、警察三者的对立关系达到顶峰时，影片以精悍的台词与凌厉的动作进行展示，镜头语言干净利落，看似轻描淡写，实则意味深长。此外，影片情节的多段闪回、长镜头与空镜头的交叉、含蓄留白的人物台词，都具有强烈的个人风格与内在张力，在一定程度上突破了传统国产警匪电影的固定叙事模式。

　　不同于以往警匪片对情感层面的轻描淡写，《边境风云》将冷酷的警探侦办与人物细腻情感相融合，不惜笔墨地加以展示。正如影片的一句台词：“看起来是治安问题，其实是感情问题”，含蓄地道出了导演的真实用意。片中的情感书写摒弃了传统意义上的黑白善恶之分，既有兄妹间、父女间无法割舍的亲情，又有黑社会兄弟间尔虞我诈的感情，更有罪犯与被绑架者间违背常理的不伦爱情。随着寻亲或追凶情节的展开，人物内心世界的细腻感触透过影像被逐渐呈现在观众面前，时而伴以流畅的配乐，叙事节奏恰到好处。而其中孙红雷饰演的边境毒枭与王珞丹饰演的牙医女儿之间异于常理的恋情堪称影片最大的亮点。

　　影片中被绑架的牙医女儿与实施绑架的毒枭之间的不伦之恋是心理学上所说的斯德哥尔摩综合症，又称为人质情结。从最初对戴着红领巾的小女孩的不忍杀害，到舍命帮助小女孩父亲营救女儿，到抚养女孩长大而结为夫妇，十多年的成长经历不由得让女孩对毒枭产生了依赖心理，这种情感堆积便潜移默化地发展成爱情。影片并没有局限于表现这种洛丽塔之恋对女孩命运的影响，而是同时刻画了毒枭在女孩的感化下重返正路，从而使影片在主题表现与人性探讨的层面上具有一定的深度。此类洛丽塔之恋的症结常见于在国外影视剧中，如佩德罗·阿莫多瓦执导的《捆着我，绑着我》、苏菲·玛索主演的《狂野的爱》、“007”系列电影的《黑日危机》等，均有类似的情节设置，但在国产影片中却非常罕见。从这种角度而言，《边境风云》无疑做出了一次大胆的尝试。

　　无论是结构上颇具实验意味的非线性叙事，抑或内容上充满冒险精神的不伦之恋，《边境风云》都彰显了浓烈的作者气质和个人风格，这无疑是对当下国产警匪类型片的一次有益尝试。