质疑三：《大宅门》是当代的《红楼梦》？

　　郭宝昌其实也无法跟《家》《春》《秋》攀比。巴金用自己家族的故事写《家》《春》《秋》，是要对那个家族和它所代表的社会喊出一声“我控诉！”而《大宅门》呢？无奈的是，只是在用自己家族的故事为封建秩序唱了挽歌。

　　不错，郭宝昌倒也坦承：“他的暴戾、他的愚孝、他的惟我独尊也毁了不少人。”

　　遗憾的是，即使这么坦承，即使坦承地说到“毁了不少人”的时候，我们这位编导也是“自豪”的。郭宝昌绝不批判。他不仅不批判白景琦，也不批判白萌堂，不批判白文氏，甚至批判了一点三爷白颖宇最后也改回来给他一个“善终”而予以褒奖。全剧中主要人物20个，和白景琦这个人物按各种各样的关系纠结在一起，进到戏里，或陪衬、反衬，或唱对手戏，无论演出什么悲喜剧，或者闹剧、丑剧，全部的角色使命都是在描述和阐释，这种文化和秩序是怎样在维系着这个大家族，支撑着这个大宅门，使它历经风雨坎坷种种浩劫而不衰！

　　对此，郭宝昌是加以歌颂的。你看，白萌堂在危难之时死得悲壮，白文氏在鼎盛之时死得威风，白颖宇面对寇仇死得惨烈，白景琦面对死亡的威胁立遗嘱则显得豪迈，就一个个封建秩序的维护者、体现者的人生而言，就他们所体现的贯穿全剧的封建秩序的顽强表现而言，这一个个的死，其实正好又是一个个的象征，郭宝昌唱给他们的，分明就是一首凄美的挽歌！

　　这就是《大宅门》所创造的审美价值！这根本就不代表先进文化发展的方向！郭宝昌是写自己的家族，有人吹捧是当代的《红楼梦》，但它无法望《红楼梦》之项背。曹雪芹把自己家族的故事写进《红楼梦》，是告诉读者，他所出生的那个家族所代表的封建社会必然会走向崩溃！郭宝昌其实也无法跟《家》《春》《秋》攀比。巴金用自己家族的故事写《家》《春》《秋》，是要对那个家族和它所代表的社会喊出一声“我控诉！”而《大宅门》呢？无奈的是，只是在用自己家族的故事为封建秩序唱了挽歌，或者说，“半是挽歌”，这也许是《大宅门》的创作者们所始料不及的！

　　用《大宅门》来为白景琦树碑立传，对他所维护所代表的封建秩序唱挽歌，当然表现了编导者对白景琦的一种价值判断。郭宝昌就说，像他们“老爷子”，白景琦的原型，“活得那么明白，在生活、事业、金钱、女人上无一不优秀”，“全都依着本心，做了一个男人应该做的一切，他是彻彻底底活明白了。”郭宝昌甚至讲：“我们‘老爷子’去世以后，一点儿不夸张地说，全世界我再也没有见到过如此优秀的男人。”据另一位大导演说，郭宝昌“口口声声称其养父为中国男人之楷模”。对于这样一位“楷模”身上的“个性”精神，郭宝昌甚至还极而言之地说：“现实生活中，这种精神已经很少见了。我觉得一个民族如果没有这样的精神，就该衰败了。”

　　这样的价值判断，到了剧中白景琦的扮演者那里，成了他对角色的定位。这位演员的把握是，“这个白景琦是一个绝顶聪明和优秀的男人”，“如果说中国人最崇尚的是忠孝节义的话，那在他身上体现的是最明显的。他对国家的忠、对慈父母的孝，他最有骨气、最可敬，任人唯贤……这构成了他人格魅力的主要内容。……他对女人的痴情、对人生的洒脱，都是自我完善”。“如我能活得像他此生无憾”。对于剧中白景琦有四个女人“贯穿了他生命的始终”，这位演员对记者说起来不无激动地感慨：“一个男主角在一出戏里有四个女人围绕他生活，这个生活会是多么斑斓啊！”

　　真不知道编导者哪里来的胆识，敢于这样嘴没遮拦地夸下如此的海口，把白景琦评定为“中国最优秀的男人”，“中国男人之楷模”，甚至断定他死了之后，“全世界”“再也没有见到过如此优秀的男人”，甚至还敢于口出狂言，说是“一个民族如果没有这样的精神就该衰败了”，而当今的“现实生活中”，这种精神偏偏就“已经很少见了”！这些话，不用进行任何的批驳，谁都听得出来，纯属得意之时忘乎所以的无稽之谈！

　　郭宝昌说，白景琦这个人物，“时至今日仍对人有所启发”。启发什么？别的什么“生活、事业、金钱”都不说了，我们单看那令白景琦生活“斑斓”的四个女人。爱上仇人家詹王府大格格和武贝勒的非婚生女儿黄春，战乱中私订终身，未婚先孕，他白景琦倒真是有几分叛逆精神的。只不过，后来，白文氏虽然认了儿媳，却也因为大逆不道，而把他们赶出了宅门。白景琦也认了。后来，黄春被白景琦堂姐送回北京生孩子，一个偶然的机会，孤身一人在济南的白景琦见了济南府绝色名妓畅春园的杨九红，他色迷迷的两眼就呆了，傻了，“痴情”得魂不守舍了。接下来，他挥金如土，青楼买春，为与提督府老爷子争风吃醋，还色胆包天，逞凶撒野。这时，说他“嫖妓宿娼”，并不“优秀”，不过分吧？等到杨九红死心塌地跟了他，回到北京还跟他生了孩子，他又听从母命，收了槐花。再往后，等到杨九红带着槐花去东北押运药材，他白景琦乘两房姨太太都不在家，又是挑逗，又是引诱，还加上权势，硬是把一个年龄上说得上是他孙子辈的丫头李香秀抱上了自己的床，你还能说他“优秀”？要说“优秀”，这又算不算是一种腐朽的人生观呢？到最后，逼死了槐花，冷落了杨九红，娶了李香秀，至少是他喜新厌旧，用情不专，全无一点男人的责任心，哪里还说得上他是“最优秀的男人”？

　　要是这也算“优秀”，那这《大宅门》又是在向观众进行什么样的“启发”和教育呢？何况，画面上，和杨九红的戏，和李香秀的戏，无论是上床的还是不上床的，那言词、那动作、电视剧的创作者们还有意玩了一把性挑逗、性刺激，请问，那不堪入耳、不堪入目之处，也是他一个“优秀”男人应有的作为和风范？也应当在屏幕上向世人展示和炫耀？