政府做的最重要的事情是保证公平性，保障所有投资者的利益，让所有投资者都能够受益，这样我们的目的才能达到。如果仅仅是一部分人受益，更多的人受损，这样也会阻碍各种资金进入文化产业

　　当文化与资本共舞，会产生怎样的“效应”?在艺术品投资已成为与股票、房地产并列的第三大投资类别的当下，如何看待资本对艺术品市场的介入程度?近日在上海大学中国艺术产业研究院主办的“首届中国文化艺术产业上海高峰论坛”上，来自学界和业界的专家们就文化产业如何与金融对接，进行了展望和分析。

　　先从基金这种容易操作的手段逐步推广

　　文化部文化产业司司长巡视员李小磊：

　　众所周知，2009年国务院出台了振兴文化产业规划，经过一年半的时间，有些还是得到了落实，但是要完全使这个文件达到当初目的，我们还有很长的路要走。

　　艺术品的份额化，我们并不反对份额化，但是份额化不等于证券化。在适当的时候我们会当做一个试点，但一定得在各种监管体系、各方面政策非常完善的情况下，进行一些试点，而不是无序的。

　　大家可能对政策的解读不一样，可能会看到有些地方先行试点了，我们不反对先行先试，但是希望大家能更谨慎，千万不能出大问题，因为这个涉及面比较宽。

　　其实关于证券化，2006年，在其他领域发生过一些状况，国务院严令禁止除上交所、深交所之外的其他机构证券化交易。所谓证券化，就是三个基本标准来测定：等额细分、连续交易、面向公众。这是证券化的基本形态。有些机构就触碰了这些底线。

　　在现阶段，我们更鼓励基金方式，基金是个小众，利用基金的方式发现更好的艺术家，包括一些已经成名的艺术家，通过证券化和基金等来推广和宣传他(她)，使已成名的艺术家被更多地认知，也使年轻的有潜力的艺术家得到推广，这样，投资者也得到他们的利益。

　　在金融这块，银行的钱也是主顾的钱，银监会对于银行的钱也有明确的管理手段，不能随意想放谁就放谁。因此，我们先从基金这种容易操作的手段逐步推广，政府逐步完善政策体系，一旦这些政策体系、审批环节、监管环节等建立起来以后，我们也会逐步进行份额化试点。

　　政府做的最重要的事情是保证公平性，保障所有投资者的利益，让所有投资者都能够受益，这样我们的目的才能达到。如果仅仅是一部分人受益，更多的人受损，这样也会阻碍各种资金进入文化产业。

　　2011年5月国务院出台了规范各类交易所的政策性文件。中央(国务院)持相当审慎的态度，希望能出台一个更加完善的能协调各方利益的文件。中国传统的“一管就死，一放就乱”，如何规避这一情况，我们并没想卡死大家或封杀，我们关注的是文化交易所如何更好地发展，更加正规、规范化发展下去，和国际接轨。

　　有些金融机构在国家重视文化发展的情况下被作为试点，初衷是好的，但是最后结果可能是不尽如人意的，所以我们还是想建立一个最公平的市场。之前流行一个小段子，说的是美国的一个小镇，居民都过着非常幸福，非常富足的生活，没有受金融危机的影响。这个小镇源于什么呢?源于上个世纪40年代，有人希望他们买可口可乐的股票，他们都买了，年年分红，没有受到金融危机的影响，至今，都没有人把股票卖掉。

　　这就是我们的目的，让所有的投资者都获益，而不是损人利己，把钱从你的口袋里放到他口袋里，这绝不是政府想做的事情，因此政府在制定政策的时候会非常注意。

　　不可忽视科技的作用

　　中国艺术科技研究所所长白国庆：

　　目前，中国艺术品交易存在的最大问题是信誉问题。如何从科学技术及制度建设上化解这一问题，是当前重要的课题。目前，落实好相关的认证机制及建立其相应的成型体制与体系是做好该项工作的一个重要突破口。当然，进一步搞好互联网发展环境，进一步优化艺术品交易的环境，也是推动艺术经济不断发展的重要方面。

　　比如，中国艺术经济发展过程中遇到的问题如保险、托管、确权、鉴定、评估、定价等等，都需要可持续的研究与技术上的保障。

　　一是艺术品的质量保证问题特别是真假问题，可以说是制约艺术经济发展的关键问题。

　　大家都知道，在银行，有形物品都可以抵押，专利以前是不可以作为抵押物，现在正在努力，专利也可以成为质押物。大家都知道艺术品是一个重要的投资品，也是个重要的投资领域，价值连城，但是银行一般不接受用艺术品抵押来贷款。为什么?就是因为艺术品的真假问题把握不定。真假把握不定，鉴定制度缺失，因此，艺术品与金融对接的链条是断的。怎么把这个断的链条接上?

　　二是交易标的物的运输安全问题。根据艺术品交易的全新特点，艺术品网上交易需要安全的运输体系。核心是物流配送体系的差异，要用一种全新的物流配送模式来解决这些问题。现在标的物的运输安全也是个大问题，保险公司不承接。为什么呢?因为艺术品的价值不好评估。如果在运输过程中有损坏或掉包的情况，都不好防备。

　　三是交易过程中的诚信问题。国家要尽快建立相应的统一管理办法，规范规程，尽快建立行业管理组织，进行制度化管理。

　　四是标的物的保险问题。投资者除了考虑艺术品的真假问题、价格、功能问题，还要考虑标的物的管理问题，如有损坏丢失或鉴定评估出现了差错该怎么办?责任由谁来承担?风险如何规避?标的物进行投保，或者专业机构流转，如果鉴定机构的评估结果有误，保管单位出现如火灾之类的意外，最后由保险公司来赔偿。

　　五是行业自律，监管与信息共享问题。政府必须时时从法律上明确艺术品的网上交易监管办法，规范交易主体，有效防范交易风险。这些综合的科学手段的保证，从源头上把好艺术交易品准入关。

　　要把落脚点放在文化资源的特征上

　　深圳杏石投资管理有限公司董事长徐永斌：

　　我们需要考量艺术品本身的本体性因素，从艺术品的特性来讲，不管价格呈现如何的增长，其没有弹性的供给注定的稀缺性和不可复制性，成为资本投入的主要因素。

　　收藏家和投资者对高端艺术品的迫切需求，呈现上升趋势。而这一趋势的背后，正是这些艺术品的历史与文化创造的特性所彰显的魅力。

　　与此同时我们还需审慎地看到，中国艺术金融体系仍处在初级的发展阶段。

　　需要完善艺术品金融市场的交易模式，以及在市场交易过程中的诚信体系、法律体系、政策体系，以及艺术家艺术创作过程中的保护问题。我们不能在艺术创作主动性与创造性缺失的情况下来谈论艺术金融体系的建立与发展，那无异于海市蜃楼。

　　可以说，在未来的艺术金融体系中，艺术资源的产权化、资本化与金融市场的结合程度和深度决定了中国艺术金融市场的体系与架构，决定了艺术金融产业发展的高度和广度。