南京艺术学院教授、博导，齐白石国际艺术研究中心研究员黄惇

　　2009年秋我应北京画院之邀，担任北京画院齐白石藏品的书法篆刻整理工作，有幸在2010年2月4日、5日在北京画院获见齐白石家属于1957年捐赠的300方印章原石。目鉴北京画院的这300方藏印，其中有一方六面印、两方五面印、一方四面印、一方三面印、七方二面印（包括一方连珠印），故三百方印实存有三百二十五方印作。目鉴中我注意到，齐白石治印的几个特点。

　　铁笔如书

　　白文印大大多于朱文印，此大约是他以为白文印更能发挥他的特长，像写书法一样下力，所谓铁笔如书。

　　因情而发

　　齐白石曾在润例中写道“每字四圆，名印与号印，一白、一朱，余印不刻”。“余印”在这里显然是指名号印以外的闲章、词句印，这说明，他自己不愿为别人刻词句印。我们今天从各种出版的齐白石印谱中可以看到，他为他人所作词句章远比名号印少，可能正出于此因。而他自己所作词句印，大抵与其画意、诗意相通，因情而发，以印表达自己的喜好、骨气、期望和情感，正是这些情感激发了其治印的创作欲望。齐白石的词句印出版已多，且成为齐白石篆刻风格的代表作。有趣的是，这些印大多没有落款。此外像“人长寿”、“中国长沙湘潭人也”等大印，印石高度居然只有一厘米上下。 

　　这些印章之印材也十分普通，在整个300方印中，大多数是一般的青田石和寿山石，有些甚至是很差的印材，封门冻石或寿山石中之芙蓉或昌化石中之鸡血则并不少，这些现象恐怕与齐白石节俭之习性有关。因为那些高度只有一厘米左右的大印有多方，这样的印是任何印石市场上买不到的，只可能是将印石自行剖（锯）开的结果。我们甚至可以说，以这样高度的簿片石料刻巨印，前无古人，亦后无来者，因为一般人是无法以这样薄的石料去钤印的。

　　大多无款

　　齐白石自用印大多无款。他刻边款早年使用过何绍基体，北京画院藏印中未见。他形成风格以后的边款，下刀横画平直，与一般篆刻家以倒钉刀法刻横画较为欹侧不同，也与他学李北海行书横画之欹侧不同。此外“岂辜负西山杜宇”（白文）一印，印侧、印顶五面刻有山水（见上图）。用力直来直去，无修饰打磨痕迹，山石树屋与其山水画风格相似，下刀深度与一般刻薄的艺人风格迥异，而与印面下刀深度、宽度相同。通过分析，可判断出自白石之手。

　　　55岁转型

　　齐白石的篆刻虽有发展过程，但自从其55岁左右风格初步形成后，用刀之法至老不变，小刀、锋利、深刻，单刀侧锋直冲，是其重要特征。其早年学丁敬、黄易的印作用碎刀短切法，40岁以后学赵之谦的印作改用冲刀、切刀结合，与后来自己风格形成后的单刀法完全不同，这一特征非常鲜明。