时下，大家对青年艺术家应不应该过早进入市场的不同看法，归根到底还是对艺术与市场之间关系的分歧。从本质上讲，这并非单纯的艺术批评问题，而是艺术经济学和艺术社会学问题。

永乐拍卖的“美丽新世界”专场涵盖了中国大陆已经经受市场初选的良好的教育背景的青年艺术家作品

　　假如一个艺术家将艺术作为终身职业的话，就意味着他不仅将追求艺术作为终身志向，而且将艺术活动作为谋生手段。既然职业艺术家迟早会与市场发生关联，早几年或者晚几年，并非大不了的事情。

　　一些人认为，青年艺术家不宜过早介入市场。因为过早介入会对创作产生不良影响。但从本质上讲，艺术家只要介入市场，都会出现产生“不良影响”——也就是有被市场牵着鼻子走的可能性。青年艺术家当然可以不过早介入市场，但当他有朝一日走出“温室”时，就能自动处理好艺术与市场的关系吗?我看未必。不是说你躲的地方越远，躲得时间越久，你就越能从容面对。这只是“鸵鸟心态”。

　　反过来看，我倒认为艺术家早点儿介入市场有一大好处：帮助青年艺术家早点儿下决心，你到底要不要走职业艺术家之路?今天的美术类专业大学生数量非常惊人，很多人也只不过是为了通过艺考走升学捷径，但社会并不需要那么多职业艺术家。不仅如此，艺术创作的一大特点就是艺术天赋很重要，有时候甚至比努力更重要。不是说你矢志不渝地为艺术奋斗终生就肯定能成为一二流艺术家。早点儿认识到这个问题显然比始终心存幻想，耽误终身要好得多!

　　真正具天赋，有决心、肯努力的有志青年，其实不会为这种事情太过纠结。通过这种残酷的“选秀”，让他们经受市场诱惑的检验，我觉得未尝不是一件好事。艺术大师并不需要从过大的基数中诞生。每个时代的大艺术家都屈指可数。至于其他人，搞不搞艺术，怎么搞艺术，都无关紧要。虽然这很残酷，但是事实真相。

　　此外，拍卖行绕过画廊，直接进入校园征集大学生作品也是一个争议不小的话题。很多人都在数落拍卖行的不是，认为他们是在“越俎代庖”。但在我看来，之所以出现这种情况，与其指责这是拍卖行的问题，不如好好反省画廊业的缺位。按照很多人的“理想模式”，艺术家的发掘、培育和推介工作是画廊的分内事，甚至关乎其在艺术生态系统中地位的“合法性”。但假如这是画廊应该做的事，而拍卖行却在攻城略地的话，唯一的解释就是画廊没做好。你做得不够多不够好，却又不让别人来做，这是没有道理的事。

　　在我看来，中国艺术品市场的未来一大发展趋势就是“融合”。原本就从未“显著”存在过的所谓“一二级市场”的这条“观念界限”正被打破。在中国艺术品市场发展的过程中，面对市场变革，艺术品经营机构必须主动参与和积极应对，而不能总是怨天尤人和抱残守缺。拍卖行征集进校园，只是近年来拍卖行对画廊的又一次冲击。假如中国画廊业依旧不能认真反思，决心变革的话，在未来只有死路一条。