2013年，第26届中国戏剧梅花奖颁奖典礼在成都举行
梅花奖创办自1983年，如今已届而立之年。30年来，风风雨雨，起起伏伏，从一度梅到二度梅再到梅花大奖的设立，从一年一度到两年一评，评奖机制被不断改革和完善；从梅花奖到梅花奖艺术团再到拍摄梅花奖数字电影，梅花奖的社会影响力螺旋式攀升……心系梅花奖，几代戏剧人的努力、奋斗、彷徨、追求、奉献、坚守和梦想，难道不也是一部荡气回肠、令人唏嘘不已的“大戏”吗？——欣赏这部“大戏”的百转千回，体味它带给我们的欢欣和泪水，更须深刻总结这出“大戏”带给我们的种种启示。
如今，这出“大戏”仍在如火如荼地上演着……
人到“三十而立” ，走过30载的梅花奖何以立命安身，是推动出人出戏的初衷，抑或是救活一个剧团甚或是一个剧种的影响力，是“今天上奖台，明天下基层”雨里唱、雪里演的庄严承诺还是推动中华文化“走出去”的雄才大略，步入壮年的梅花奖实现华丽转身并不断书写出新的篇章。
一种机制：催生孕育出良性的戏剧生态
30年前，我国戏剧舞台经历了十年浩劫的萧条沉寂，演员青黄不接，剧目单调乏味。为了让戏剧艺术重新焕发青春，在前辈戏剧家们的策划、催生下，中国剧协主办的《戏剧报》 （ 《中国戏剧》杂志前身）以“梅花香自苦寒来”为寓意，设立了我国第一个以表彰和奖励优秀戏剧表演人才、繁荣和发展戏剧事业为宗旨的戏剧艺术大奖——中国戏剧梅花奖。
就这样，一个基于推动舞台艺术的中心——演员表演艺术的发展，鼓励中青年演员迅速成长的奖项被设立，由此连带的评奖机制的不断构建与完善，逐步扭转了我国戏剧舞台暮气沉沉、寂寥苍茫的惨相，点燃了新的戏剧生态的“星星之火” 。
在这个奖项的召唤下，一大批人才脱颖而出，受到褒奖与肯定，梅花朵朵开。人以戏传，戏以人传，一批与时代、与生活、与现实紧密相连的剧目横空出世，亮相于百姓的眼前，环绕在他们的耳旁，戏剧事业的繁荣景象已翻开新的一页。
这就是梅花奖的魅力，让梅花芬芳满屋，驰誉华夏。
梅花奖涵盖了戏曲、话剧、儿童剧、歌剧、舞剧等戏剧品种，每年一评，得到了全国戏剧界的热烈响应。自第11届起增设“二度梅” ，自第14届起由中国文联和中国剧协共同主办，自第17届起增评民间职业剧团的演员，自第19届起增设“梅花大奖” （ “三度梅” ） ，自第23届起，按照《全国性文艺新闻出版评奖管理办法》的要求，由一年一届改为两年一届。30年来，梅花奖一共评选了26届，涵盖59个剧种，33个省、市、自治区（包括港澳台）的戏曲、话剧、歌剧、舞剧等获奖演员634人，其中包含二次荣获梅花奖44人（ “二度梅” 42人，跨剧种2人） ，梅花大奖7人。他们既有来自国家级大剧院的，又有基层县剧团和民间职业剧团的；既有京剧、昆曲、评剧、越剧、豫剧、秦腔等流传地域较广的大剧种，又有许多被称作“天下第一团”的稀有剧种。600多朵梅花都是各剧种代表性的领军人物，成就了当代戏剧舞台的繁花似锦。正如中国剧协分党组书记、驻会副主席季国平所言，可以毫不夸张地说，新时期以来有影响的优秀剧目几乎都是梅花奖获得者领衔主演的，梅花奖已经成为我国戏剧艺术一个标志性的奖项，一个响当当的名牌，享誉海内外。
30年， 26届， 634人。“634”这个数字可以看作一种象征，这“634”让人们看到30年来我们的戏曲、话剧、儿童剧、歌剧、舞剧和音乐剧艺术所取得的辉煌成就！这“634”也让人们看到了戏剧舞台上的人才辈出！
如果没有剧作家、导演、与梅花奖演员同台演出的助演们以及前后台工作人员的创造性劳动，群众和评委就无从看到梅花奖演员们的表演艺术，是他们用双手托举起了这一朵朵傲雪绽放的“梅花” 。不得不说，梅花奖30年的辉煌，是戏剧艺术家和戏剧工作者们共同努力的结果。梅花奖的30年，经历了初创的探索到声誉的日隆，新世纪以来则得到了进一步的发展，改革和完善评奖机制，创办梅花奖艺术团，拍摄梅花奖数字电影，不断扩大评奖成果和社会影响。
梅花奖一直在努力完善评选程序与办法，特别是2005年，中央对全国性文艺评奖进行了整改，梅花奖评奖也进行了相应的调整，由原来的一年一评改为两年一评。由于调整后的评奖周期加长，过去的分散看戏、集中评奖的评选办法已经不能适应新的情况。在广泛听取了各方面意见的基础上，经过三年酝酿，对梅花奖评奖程序与办法进行了改革，以大赛的形式公开评选。从改革后第24、 25、 26三届评奖的成功举办来看，以大赛形式公开举行，收到了良好的社会效果。评奖以大赛的形式举行，让比赛置身于公众的监督之下，增强了评奖的公开性和透明度，有利于评奖工作的公正和公平；大赛集中进行评比，有利于在更大范围聘请评委和评委的定期轮换顺利进行；大赛的集中进行，为参赛演员提供了相互观摩和艺术竞赛的平台，激发了参赛演员的创造力和表现力；大赛名家荟萃，对于观众和戏迷来说是一场难得的戏剧盛宴，评奖的过程也就成了还戏于民、惠民乐民的过程，提高了梅花奖的社会影响力。
