邓超是一位有个人化风格的激情型演员，他所饰演的角色，大多形象英俊阳光，气质器宇轩昂，兼具勇气与傲气。他性格化的动作和台词富于戏剧效果。尽管他不愿意被类型化，不断去拓宽戏路，追求角色的深度和广度，但他扮演的最具魅力的角色仍属于同一性格类型。只有特意突出他的长处，浓墨重彩地包装观众想看到的他的特质，他才能在这个角色中大放异彩。

　　在邓超那里，坚定执著与桀骜不驯融为一体，两者都不可偏废，如若偏执一端，便会失色很多。邓超的坚定执著源于理想主义激情，在梦想的迷恋中奔跑。桀骜不驯则出自对世故和理性的不信任，也可以理解为自负，只顾一己之私。在很多情况下，各种不同的表意因素会互相强化，使角色显得立体丰满、有血有肉。

　　邓超的个人风格在其成名作《少年天子》中就已初步奠定。这位顺治皇帝，既有胸怀大志、锐意进取的品格，又存在着浮躁易怒、任性放纵的顽症。邓超在塑造角色时将这种分寸感拿捏得丝丝入扣。即使是表现这位天之骄子争着要做自己的主人，他的表演也不显得矫揉造作和虚张声势。值得一提的是，他还形神并茂地演绎了顺治在尊严受到挑战和侵害之后，从据理力争到遁入佛门的蜕变。面对巨大的改革阻力和无边的宫闱阴谋，他越抗争越感到窒息，高傲的外表反衬出内心的脆弱。从原先的激进到后来无可奈何的退守，24岁的邓超从容地驾驭了这一角色的转变轨迹，不得不令人叹服。《少年天子》的热播催生了后来的《少年康熙》这部为邓超量身定做的历史剧。康熙16岁除鳌拜，20岁平三藩，对于这样一位少年老成的青年君主，应该与顺治有所区别，但邓超处理少年康熙的情感还不够节制和冷静，稍显过火和虚假。

　　《幸福像花儿一样》让邓超再度红遍大江南北。随后，导演高希希、编剧王宛平又为邓超量体打造了相同时代背景的《甜蜜蜜》。在这两部剧中，他把好胜自负、重情重义的高干子弟白杨、雷雷塑造得活灵活现。《中国合伙人》中新梦想的精神领袖孟晓骏，是邓超主动选择饰演的角色。选择角色就是性格化，即使是经过研究的表演也应该是完全个人化的，而且来自演员对自身情感的体察。那个执着地想要改变世界的孟晓骏，可以看作是邓超对顺治、康熙、白杨、雷雷的强化。邓超不仅自如且可信地毕现了孟晓骏的激进、率真、好胜和天然的优越感，而且非常细腻和有节制地表现了他受挫后的压抑。

　　演员的形象可以始终在发展。武侠、古装题材是邓超试图扩大表演范围的“深水区”。但《画壁》中文质彬彬的春梦书生惟有痴情可言，《倚天屠龙记》中的明教教主张无忌也稍显优柔寡断，这两个人物形象都未能融入邓超的个性化风格，因而缺乏感染力。

　　为了适应角色的塑造，邓超在《狄仁杰之通天帝国》中扮演了神色诡异、冷酷阴森的白发鬼探，在《四大名捕》中，则又饰演了一生气便会兽性大发的狼人冷血。为了突出演技，邓超抛弃了一贯张扬、活泼的表演风格，显得冷峻、沉闷，带有表现主义的色彩。虽然初看会有视觉上的冲击力，不过没有灵魂的角色，只能是干瘪的象征符号。因为这是极端的、带有病态式的夸张化处理，再加上缺乏个性化的细节，人物形象就显得单一且不可信。从中不难看到，邓超在表演的效果模式上，追求一种从兴奋型向冷静型的过渡。令人感到遗憾的是，冷峻、丑陋的外形并未为其带来成熟、沉稳的理性气质，反而与他先前精心塑造的富有同情心的形象相左，而且本真性，也在这里消失殆尽。演员如果遇到和自己生活中的真实形象差距很大的角色，需要调用自己出色的演技和丰富的想象力来塑造。出色的表演，是一种由外及内的写实。