故果新花（纸本设色） 程小琪

　　荷花出淤泥而不染，一直是中国文人心仪的绘画题材，和梅兰竹菊一起标明了文人理想中的君子品格。古往今来，无数的画家画荷花都是想藉此表达胸襟和对君子人格的憧憬。

　　程小琪画荷用拓印的方式，虽然拓印的方法在当代并不新鲜，但是，拓印因其对传统笔墨语言体系的背离，消减传统笔墨语言中固有的写的方式，而改变了中国水墨画的基本格局，以带有一种现代意味的形式风格而为传统水墨带来新意。

　　程小琪所画的荷花斑斑驳驳，既有吴昌硕笔墨中的金石趣味，又有传统笔墨所没有的那种特殊感觉。从视觉的表达来看，他在荷画之中将拓印方式移植到水墨中来，非常恰当，接近人们理想中的绘画表现出的荷花形象，尤其是在秋日的观感。在这个恰当之中，我们看到不管是疏还是密，是盛还是衰，不管是中间穿插有飞鸟的灵动，还是别无他物的寂静，皆有出淤泥而不染的意境和情趣，都是传统精神的继承和发扬。

　　程小琪让我们看到了他的独到之处，看到了自吴昌硕以来人们强调写的特色在当代的变异，而这一变异又没有完全失去传统的人文精神。程小琪的这种参与、消解了传统绘画中的写的特色，使我们看到了当代中国绘画中表现传统文人题材的一种新的努力和新的方向。

　　在程小琪多年的努力下，他笔下的荷花呈现出一种新的文化形态，既连接传统审美，又突破传统规范，他的这种和传统写的笔墨相悖的表达方式，几乎难为传统所接受。在这样一个事关传统和当代的接受问题中，我们也可以看到程小琪所做出的在形式方面的努力，有可能会带来传统绘画中荷花这一传统题材的新突破。