年初，今年首部分账大片韩国电影《夺宝联盟》杀进中国电影市场，却在各方寄望甚厚中败走麦城，最终以1800多万元人民币票房收场。回望2012年，中国电影票房排名前十的只有三部国产电影，其余都是好莱坞大片，可见，中国观众的观影习惯具有单一性，中国的观影环境没有给中国观众提供多元的观影文化，也没有培养中国观众接受多元文化的习惯，所以经常观看韩国电影的只是一些喜欢韩国文化的特定人群。

韩国电影《夺宝联盟》海报

　　美国电影《十二罗汉》海报

　　今年各方面寄望甚厚的首部分账大片韩国电影《夺宝联盟》败走麦城，最终以1800多万元人民币票房收场。此前在韩国本土乃至日本、东南亚等地都曾名利双收的韩国电影《怪物》《大叔》《美女的烦恼》在中国所有上映期间的总票房也只有1400万元人民币；2012年底的最后一部分账片韩国电影《铁线虫入侵》最终只收到705万元的票房。韩国电影在中国内地延续着有口碑无票房的奇怪处境。但是，也并非没有例外，2012年4月由韩国导演金泰勇执导，中国演员汤唯、韩国演员玄彬主演的爱情文艺片《晚秋》票房超过6000万元人民币，创造了韩国电影在中国票房的最高纪录，这部电影在好莱坞大片和国产同类型新片夹击的攻势下，场次保持在全国排片总比例10%左右，排名全国前五，经过清明小长假后，票房不仅成功突破6000万，其后每日排片仍接近1600场。《晚秋》由韩国宝蓝电影制作有限公司出品，中国电影集团公司引进，华夏电影发行有限责任公司发行，星美（北京）影业有限公司协助推广。这部电影成功的国际化合作似乎让韩国电影人看到进军中国电影市场的途径。

　　2013年1月15日，《夺宝联盟》作为新年第一部分账电影进军中国。中国进口公司火山石影视通过中国电影集团在国内3000多家影院上映。如同《晚秋》拥有汤唯和玄彬这两个有国际影响力的实力派演员，《夺宝联盟》同样使用韩港两地的顶尖演员，可以说是影帝影后大集中。主要的香港演员有：香港金像奖影帝任达华，台湾金马奖、香港金像奖影后李心洁，实力演员曾国祥（曾志伟之子）；韩国演员有：韩国大钟奖影帝金允锡，韩国青龙奖影帝李政宰，韩国三届青龙奖影后、一届大钟奖影后金惠秀，在韩国大钟奖和青龙奖都曾获得最佳女配角奖的“国民妈妈”金海淑，韩国大钟奖影后“野蛮女友”全智贤，实力派演员吴达庶，韩国人气偶像、电视百想艺术大赏最佳男演员金秀贤。拥有十位亚洲实力派演员加盟的《夺宝联盟》，在故事架构和叙事编排上也颇具好莱坞巨制的气势。影片辗转于韩国、香港和澳门三地拍摄，十位主要演员以群像的形式在电影中呈现，影片中的盗贼形象没有脸谱化、模式化，而是个个身怀绝技，每个人都个性鲜明，立体饱满。《夺宝联盟》与之前广受好评的《汉城大劫案》《老千》被视作导演崔东勋的“崔氏犯罪三部曲”。并且，这三部电影都是高智商犯罪电影的代表之作，集立意新颖、悬疑推理、华丽动作为一体。

　　通过精妙的故事编排、缜密的逻辑以及天衣无缝的偷盗计划完成一个在别人看来根本不可能完成的任务，并巧妙地骗倒观众是这一类型电影主要特征。与好莱坞同类型影片，如《十二罗汉》《偷天换日》比较，《夺宝联盟》自有其独到的特点，这部角色至上的电影，以人物的性格特点来展开故事，所以演员的演技至关重要。导演并没有纯粹玩弄高智商的偷盗游戏，而是在各种人物关系上下功夫，推动影片情节的发展。影片用几组人物的搭配，通过盗贼之间错综复杂的关系及矛盾来结构影片，再融入各种类型元素，使得影片具备商业性及娱乐效果。这部电影在韩国用70天时间吸引了1302万人次观影，打破了保持6年之久的《汉江怪物》106天内1301万观影人次的票房纪录，在韩国总人口只有4000多万的情况下，最终票房超过5亿元人民币。

　　《夺宝联盟》算是亚洲近年来非常出色的高智商犯罪类型商业大片之一，但在中国的票房却惨遭败绩，究其原因有以下几点：1.宣传不力。该片堪称阵容华丽星光熠熠，跨国的演员和跨国的故事背景，普通话、粤语、韩语、日语和英语等多语种之间的碰撞，让影片显出国际大片的气质，但在中国地区的宣传点上只是着重了全智贤，给观众的感觉只是一部纯粹的韩国电影，任达华、李心洁等了无踪影，而且全智贤在出演此片以前除了《野蛮女友》外并无突出表现，导致观众对影片并没有立体的感受。2.临时换片名。《夺宝联盟》此前一直被翻译为《盗贼同盟》或《盗贼们》（韩文原文），关注韩国电影的人都以此片名为是，在中国公映时却取了个充满“正能量”的名字，事实上，会让观众误认为影片类似斯皮尔伯格导演的《夺宝奇兵》这种探险类型的电影，影片具备的高智商犯罪类型片的特质没有体现出来，给人以山寨、过时的感受。3.同档期有《一代宗师》等本土优质电影的冲击，在排片场次上不能与之相比。4.盗版泛滥。《夺宝联盟》在韩国的公映时间是2012年7月份，关注韩国电影的观众早就从各种途径看过此片，所以再进影院观看此片的必是铁杆影迷。5.关注度不够。中国普通观众对韩国电影的认可度不够，2012年中国电影票房的TOP10是：①《人再囧途之泰囧》（截至2013年1月6日票房为116978万元），②《泰坦尼克号》（94758万元），③《画皮II》（70451万元），④《碟中谍4》（67471万元），⑤《少年派的奇幻漂流》（57105万元），⑥《复仇者联盟》（56792万元），⑦《十二生肖》（53533万元，截至2013年1月6日票房为73597万元），⑧《黑衣人3》（50415万元），⑨《冰川时代4》（44913万元），⑩《地心历险记2：神秘岛》（38849万元）。中国电影票房排名前十的只有三部国产电影，其余都是好莱坞大片，由此可见，中国观众的观影习惯具有单一性，中国的观影环境没有给中国观众提供多元的观影文化，也没有培养中国观众接受多元文化的习惯，所以经常观看韩国电影的只是一些喜欢韩国文化的特定人群。

　　十几年来，韩国电影在借鉴好莱坞电影叙事策略与坚持本土化的探索过程中，形成了一套比较成熟的商业类型电影体系，并且自成一派，逐渐在国际电影市场上取得了影响。首先是制作人和演员相继进军好莱坞，去年又有一些导演取得在好莱坞拍片的机会。曾导演《好家伙、坏家伙、怪家伙》的金知云去年执导了阿诺德·施瓦辛格主演的动作大片《背水一战》；导演《老男孩》的朴赞郁执导了妮可尔·基德曼与米娅·华希科沃斯卡主演的《斯托克》，都取得了很好的口碑，他们的实力与商业敏锐度均已成功与国际接轨。但一些具备优质电影实力的韩国电影在中国电影市场上却屡遭败绩，窥一斑而知全豹，如同对《夺宝联盟》票房失利的分析，有文化认同的原因，也有市场操作的失误。随着中国观众观影心理的成熟、对多元文化接受、观影环境的改善、知识产权的保护，以及韩国电影人对中国国情的深入了解，不久的将来，韩国电影很有可能在中国电影市场上取得相应的位置。