缺少女性书法的当代书法
是不是完整的
杨清汀：新时期，文学上早对女性创作有较多关注，而书法上却很少。谈当代书法不能忽视女性书法这一块，您作为中国书协妇女工作委员会主任，对此有何看法？
张改琴：中国书协一直重视女性书法工作，设有女性书法专项展，届展到第五届了，又成立了工作委员会。但女性书法确实存在一些问题。一个是目前队伍很小，中国书协女性会员才591人，可怜不可怜？分布到各地就更少了。再一个是社会各界对女性书法发展的重视程度不够。我今年很有体会。四至五届女性书法专项展的举办隔了七年，主要是没人承办。虽然各省都有女书协，但实际获得的支持力度不大。好多人认为女性写得好的少，作品没人要，收藏价值不高，因此积极性不大。
杨清汀：女性习书者少的原因是多方面的，包括历史、女性地位等，您认为最主要的原因是什么？
张改琴：人数少的原因，主要是受女性社会角色关系和职业特点影响，要坚持下来，持之以恒比较难。有人问我，天资和功夫哪方面重要？我说，刚起步到中间，勤奋占多数，否则就没保证，也就不能发现天资。女性天资最重要。到最后，自己和自己比，阶段性比，没有悟性再努力也不行。勤和悟分阶段，勤是悟的保证，悟是勤的体现，要建立在全面涵养的基础上。从后一段说，天资是主要的，特别是最后要有阶段性目标。再是道德品行，还有社会附加值等。人生是一种坚持，女性很难坚持下来。男人面对的事更整齐一些，女人则常常整天面对琐碎的事。家庭没有女人是不行的，否则就乱了套，因此把女人训练得更为柔和、包容、细心。所以女人的家庭角色很重要，但在社会角色上就不那么突出了。延伸到书法的创作上，圈子受限制，能做出一定成绩很艰辛。
杨清汀：女性书法像女人，对这种标签式的说法，我认为很庸俗。
张改琴：社会对女性书法的要求确实有不同。一个说法是女性书法如何像女人，如何不像女人，说你应该不应该的原因是什么，没人细想。女性和男性一样，都是学的王羲之、颜真卿这些大书家，怎么可能都叫女性像女人？书法上哪能分这个男，这个女？世俗社会对女性的要求太多。还有个说法，说女性书家是故意学男人的。实际上她们本身就是学男人的，这是艺术创作规律的问题，用性别观念作为评判标准对号入座，对女性非常不公平。
再是历史文化传承上，似乎都是男人的天地。卫夫人的家族、管道升与赵孟頫夫妇，家庭教育和环境因素有很大关系。多少年形成的习惯，女人安身立命具有天生依附性，在悦人的成分上多，独立自主上少。
杨清汀：是的，简单的机械论者，永远走不进艺术。社会由男女组成，艺术由自身元素组成，是不同的概念。所以，对女性书法这一块缺少挖掘，当代书法是不完整，有缺陷的。
张改琴：历史上书法独立的学科没有形成，人们主要凭兴趣，凭家庭教育。日本女性学书法的比较多，主要是没有工作，在家里。中国女性的地位全世界排第九位，带来的好处是地位提高，带来的坏处是劳动强度大。男的可以不管家，女的不行。所有女人不可能脱离家务。不见得社会地位高了，在家庭就有地位。社会整体对女性的看法还是有相当大偏见的。一个在艺术上有追求的女性，和男性相比，需要承担双重、甚至多重责任。
中国书法发展的现状和预测
杨清汀：当代文化以今纳古，以中汇西，在磨合中多元碰撞，形态各异，仍处于现在进行时中，转型期焦虑症困扰着人们。当代三十年的书法，在这种背景中有得有失。现在，想听听您对前景的看法和预测。
张改琴：现在往大师路上努力的人非常少。大家想要的太多，关注的太多，不成熟的主张太多，被现实奴役，过于物质，忽视精神，心无恒念，静不下来。在书法圈中，功成名就感太强，容易产生惰性。
但是，总体来看，你刚才提到将来的发展前景，我还是比较乐观的。有这么几个特征：一是现在创作环境的宽松，历朝历代都没法比。书法家生活条件和创作条件普遍好，如书写用具、史料碑帖、家庭条件等。历史上书法家有生存压力，现在生活好，创作环境是历史上最宽松、最自由、最和谐的时候。二是目前书法群体比历史上大得多。过去一个村里能有几个人念得起书？现在人口多群体大了，爱好者也很多。国家提供的条件也优越，文联、书协这一块做得好，各种活动、展览、项目比较多。三是各种展览对书法促进大。各级书协方式多样，一个群众性组织能做到这样，非常不易。
另外，从提高方面看，第一届全国书法篆刻展和现在的水平，认真看作品，差别太大。一届投稿三五千件，十届国展上海、广西两地五万多件，量和质都有很大提高。中国书法的发展还是有成绩的，同时促进了广泛参与。我自己认为发展是比较健康的。这当然与评选机制的不断完善和制度化、程序化有关。虽然大家有不满意，如同大学选择生源，恐怕暂时没有比高考更好的替代办法。书法评选也是这样，评出来的作品大家还是能普遍接受。
再一个是社会参与面广。如北兰亭、南兰亭组织的活动，各研究院、书法院的活动，青年展、提名展，也都从不同侧面，利用各种奖励机制，多种手段促进。还有书法媒体的介入，网络的发展，各种传媒的助阵，快速直接，覆盖面大；至于民间的宣传和组织就更多了，不管是谋生还是赚钱，都客观上起了作用。以上各层面的促进，提高了书法的社会认可度。
杨清汀：当代科技社会的发展对书法也有一定冲击，我对书法的未来还是有些担忧。
张改琴：好些东西已经在替换着，如服装，不只是我们这一代代替了上一代。宋代替了唐，元代替了宋，后世各不一样，但仍然是衣服。汉文化传到周边，人家有韩服、和服，我们现在主要是西装，民族特色没有了。我期望看到一种民族和传统结合的服装。有人说网络把书法代替，将来也许有可能，但还得要人去写，并且仍然是书法。书法有很强的民族文化特征，现在是如何继承传统、体现时代特色的问题。许多我们没有的都发展得很好，书法自然更被看好。
杨清汀：跳出书法看书法，思路上更宽一些，也是生活和艺术的需要。作为文化血脉，不是书法需要人，而是人需要书法。
张改琴：事实上发展势头是比较好的，好多人在传承，人们喜欢用它美化生活，托情寄性。随着国力的提升，书法会越来越受到重视。现在书法虽没多少实用性，但可以满足人们的艺术欣赏。如国画并没有太强的实用性，却一直传承着，因为人们精神上需要它。所以书法和国画一样能长久兴盛。另外，还可以从与文学、美术、戏剧、音乐、舞蹈的比较中看，书法自有其不灭的独特魅力。
尤其，传统是一个流动的概念，所有的古都可以出新，就在于新的是否合乎艺术规律。在这个时代的节点上，因人、因时、因地以及因接受观念的不同，书法已经在创作增损中出现了和前人不同的面貌、神气。目前，因媒体等方面助势，快捷跟风趋同化现象突出，发展到一定阶段回归理性，自我创作意识加强后，所谓“合久必分”，书法必然出现多元、多态的流派风格，各奔前程，异彩纷呈，同时必然纳入人们的精神生活。艺术是写心的，人心各不一样。一个健康开放的社会，能容纳和促进各种艺术成熟与发展。
十七届六中全会提出文化强国战略，并且上升到国家文化安全的高度，这是文化的福音。至于书法，真正当做一种事业，也就是30来年的时间。传统元气既要恢复，多元思潮又汹涌澎湃，书法面临着新一轮的时代抉择。故此，首要问题是稳住阵脚，然后才能谈得上涵养大师的问题。充足的时间和必要的阳光，是非常重要的。
