由高满堂编剧的电视剧《雪花那个飘》《钢铁年代》《闯关东》剧照

　　今年年初，全国政协委员、编剧高满堂高调批评国产电视剧同质化现象严重，尤其是抗战题材剧泛滥，他说“横店成了抗日根据地”，“什么是中国电视剧的现状？去横店一看，四五十个剧组都在‘打鬼子’。”一石激起千层浪，国产电视剧原创力匮乏的痼疾再次暴露无疑。

　　据不完全统计，2012年中国主要频道黄金档播出的电视剧有200余部，其中仅抗战剧及谍战剧就超过70部；而浙江横店影视城群众演员共计30万，其中60%演过日本鬼子。在抗战剧、谍战剧、婆媳剧、穿越剧你方唱罢我登场抢占主流荧屏的今天，高满堂的一席肺腑之言，的确极具警示意义。

　　记者：您认为热门题材电视剧的跟拍成风、同质化严重，是不是中国电视剧产业发展过程中必须经历的阶段？

　　高满堂：的确是必经阶段，但并不会持续太久。市场是盲目的，资本是逐利的，中国电视剧走向市场化之后，制作方在经济利益的驱使下跟风拍摄热门题材电视剧，是再正常不过的现象。跟拍成风的根本原因在于原创力匮乏，而原创力匮乏正是导致我们的历史剧缺乏正气、年代剧缺乏神气、当代剧缺乏地气的根本原因。你可以数数看，去年全国各大电视台收视率排在前十位的电视剧，有几部具有比较高的文化品质？真是少之又少。但是我相信，随着观众审美水平的不断提高，这些低质量的跟风之作会逐渐被抛弃，而没了收视率，跟风的现象也会渐渐退潮。

　　记者：除了依靠观众审美水平的提升，还需要什么力量来改变这种现状？

　　高满堂：创作者的引导也非常重要。我们的创作者不能被市场左右，而是要按照艺术的规律创作。艺术的本质是什么？是审美，而不是审丑。在上世纪二三十年代，文艺的功能是启蒙和救亡；在新中国成立到改革开放之前的这段时间里，文艺的作用是宣传和教育；而到了现在，文艺却变成了极度娱乐的代名词，一些创作者竟然把“娱乐至死”当做自己的创作准则，这是很可怕的现象。有位哲人曾说过，“娱乐至上的民族是容易被消亡的民族”，如果任由那些低文化品位的电视剧肆意传播，那么我们整个民族的身心健康都会遭受不可估量的损害。

　　今年央视有档节目，是让每个主持人谈自己对2012年的感受，白岩松向电影《一九四二》表达了敬意，他表示，像这样具有历史责任感的电影，不管最终的票房如何，都会对中华民族的昨天、今天和明天大有裨益。我很赞同白岩松的观点，我们的电视剧行业也十分需要《一九四二》这样负责任的作品。

　　记者：有人说，高满堂是电视剧创作的风向标，请问您的作品是如何同那些跟风之作区别开来的？

　　高满堂：还是同样的原因——我心里有市场，但不会跟着市场跑，我的创作遵循的是艺术的规律，绝不会为了市场的需求而创作违背艺术规律的作品。把主旋律电视剧写得好看，是我创作的一个准则。不管《家有九凤》《闯关东》还是《钢铁年代》《温州一家人》，我写的电视剧其实都是主旋律作品，剧中的人物和他们经历的故事传递出的全是正能量。

　　很多主旋律作品的观众缘都很差，但我编剧的作品的收视率却没有一个低的，原因何在？因为电视剧的精彩好看与主旋律叙事并不矛盾。谁说主旋律就是枯燥乏味的代名词？你怀着一颗真心，通过艺术化的、观众喜闻乐见的手法去表现正能量，肯定会赢得观众的心。任何打着“我在表现正能量”的旗号制作粗制滥造电视剧的人，都属于“挂羊头卖狗肉”的范畴。

　　记者：除了传达正能量，您编剧的电视剧还为观众奉献了许多丰满生动的人物，这是很多主题先行、故事至上的电视剧所不具备的品质。

　　高满堂：的确，创作剧本绝不能主题先行、概念先行，一定要人物先行。几十年来的那么多国产电视剧中，有几个人物能被观众所铭记？很多电视剧是情节的列车在飞跑，车里的人物却苍白无力，这样的作品注定不会好看。电视剧不能成为桥段的罗列和情节的拼接，我们必须要把人物作为创作的原点，站在人物的立场上生发故事情节。

　　记者：近几年，电视剧编剧权益受损、惨遭欺压的报道不时见诸报端，您认为在现有的产业环境下，编剧应如何提升自身的地位？

　　高满堂：虽然目前国内电视剧编剧在产业链条中的位置还比较弱势，但大家的地位和收入已经在逐步提升。电视剧毕竟是叙事的艺术，动辄四五十集的剧集如果没有好剧本的支撑，是不可能拍好的。我相信，随着我国电视剧产业的不断发展和完善，编剧的地位会越来越高。

　　记者：您今年的提案是否也与电视剧创作有关？

　　高满堂：关系非常紧密。我准备了两个提案，一个探讨的是电视剧原创的问题。目前国产电视剧同质化现象严重，最根本的原因就在于原创力匮乏，我们应该提倡原创、保护原创、奖励原创。如果说编剧是第一生产力，那么原创也应该是第一生产力，中国电视剧的发展只有狠抓原创，才会有出路。我的另一个提案探讨的是电视剧审查自信的问题，现在中国的文化已经越来越自信了，但我们的审查却不够自信，这会在一定程度上束缚我国电视剧产业的发展，我希望今后能有所改善。