悬挂街头的宣传海报为第63届柏林电影节造势 John Macdougall 摄

　　宏大的波茨坦广场、蜿蜒的兰克湖、繁华的菩提树下大街……不管柏林是不是如谚语里所说“像一片白云”，刚刚闭幕的第63届柏林电影节，都给了世界电影一次“阳光明媚”的相聚机会。在这个聚会上，电影的豪华外衣被扔得远远的，获奖影片有如新闻记者犀利的笔，用朴实、客观、冷静的影像语言和叙事，揭开与生命有关的形形色色的密码——亲情、爱情、暴力等等。

　　回顾以往的62届柏林电影节，它已渐渐远离政治，从国别意识形态转向温柔地触摸人类共同的情感。《一次别离》的获奖并不久远；《蜂蜜》中沉默的主人公小尤在参天古木间与阳光对话的快乐，还不被国人熟知；剖析畸形母爱的《婴儿式》因摘得本届最佳影片金熊奖，又引起中国影迷们的广泛关注。

　　对于已然存在“倒金字塔”式家庭结构的中国社会来说，罗马尼亚影片《婴儿式》中略有批判色彩却又饱含对母亲的怜悯之心的叙述，并不让人惊奇。为犯了罪的儿子收拾种种残局，世界上无数的母亲都有着与影片中的母亲一样对儿子深沉的爱。然而，细节的立体化、丰富的台词表现力、摄影的主观张力，让影片把最纯粹的一种爱表现得透彻入骨、发人深省。

　　柏林电影节就像曾经发现法斯宾德、安东尼奥尼、戈达尔、伯格曼、夏布罗尔、波兰斯基、李安、张艺谋一样，“柏林熊”那双智慧的眼睛又在众多的参展影片中发现了哈萨克斯坦“80后”导演埃米尔·巴格泽的青春暴力电影《和谐教程》、斯洛文尼亚电影《渺生一页》、大卫·戈登·格林的《雪崩王子》、伊朗电影新浪潮代表人物贾法·帕纳西的《闭幕》、智利导演塞巴斯蒂安·莱奥动人的女性电影《葛洛莉亚》，以及《火箭》《塔巴图的战争》《她们看见一头熊》《逃亡》《保持安静》《应许之地》等等。

　　在这些影片中，导演们的镜头如同高精密的扫描仪，扫视并记录着世界某一个角落里的普通人不为人知的情感历程。你能否想象一个58岁的离异女人重坠爱河？《葛洛莉亚》中，圣地亚哥一家中产阶级中年人聚集的夜店，见证了那段不悲不喜的爱情。你能否想象一个胆小怕事、只想躲起来创作的老头和一个无所畏惧、只想一死了之的少女同处在一栋海边别墅中会发生怎样的事情？贾法·帕纳西，这个曾被伊朗当局以危害国家安全罪判处6年有期徒刑，并被勒令其20年内不得制作或执导任何影片、不得写剧本、不得以任何形式接受国内外媒体采访、不得离开伊朗的传奇导演，在《闭幕》中完善了自己的“分身”，用超现实主义的态度正视死亡。你能否想象在哈萨克斯坦的草原小镇上一群孩子之间的欺凌和报复是怎样的场景？身兼导演、编剧和剪辑的埃米尔·巴格泽用极简手法谱写了一曲“罪与罚”。

　　聚焦爱情这个能够挑动每个人内心深处最温柔的部分的永恒话题，柏林电影节的获奖影片却给它装上了一双沉重的翅膀，直指荒诞的、不可原谅的或者难以释怀的悲剧爱情。台湾导演陈俊霖的《明天记得爱上我》关注了时下一个备受争议的群体“同妻”——她们在感情上得不到丈夫的爱。坚守没有感情的婚姻生活，还是鼓起勇气去选择新的生活、新的爱？该片的理想化叙事，被批评“为了灌输正能量而刻意编排命运”。而导演理查德·林克莱特和两位主演伊桑·霍克、朱莉·德尔佩爱情系列电影的第三部《午夜之前》让几近崩溃的感情关系遭遇“峰回路转”，片中维护爱情平衡的种种人物的细微反应，牢牢吸引住观众的注意力。影片用长镜头讲述了一个简单的道理：爱情是一种真实的反应，或许是一刹那，或许断断续续，或许能够长久。

　　相对于戛纳、威尼斯电影节来说，柏林电影节在明星阵容上显得星光略微黯淡，但它却是公认的“亲民”电影节，参展影片更加多元化，观影者人数多。从密密麻麻的排片表里，观众能体会到“发现”好电影的乐趣。柏林电影节为世界影迷铺开一条梦想之旅，那条道路弥漫艺术的芬芳气息，让电影回归到电影，放大影像的独特魅力。