新年荧屏，一个热闹的关键词是“抄袭”：湖南卫视开年大戏《宫锁珠帘》被网友质疑抄袭美剧《越狱》；江苏卫视开年大戏《传奇之王》也被观众质疑抄袭法国作家大仲马的名著《基督山伯爵》；且连央视春晚也被卷入抄袭漩涡，郭冬临领衔的小品《超市面试》被质疑抄袭日本小品《打工面试》。

　　前些年，荧屏抄袭只是较为鲜见的个案，如今抄袭之风却在荧屏越刮越猛，抄袭“口水战”可谓一波未平一波又起。这对于每年有十几万集电视剧生产量的中国电视界来说，显然难言正常。让人称奇的是，面对抄袭质疑，相关机构或人士要么装聋作哑、默然无声；要么是声称“借鉴”但不承认抄袭；要么以“英雄所见略同”来自我标榜“能耐”；更有甚者，竟辩称“借鉴是为了向某某原作致敬”并吁请“观众应该宽容”。真不知道，在公众屡有质疑的现实语境下，相关部门或播出机构对荧屏抄袭之风还要宽容多久？

　　抄袭盛行，是电视界诚信严重缺失的典型反映。有论者指出，模仿并不完全等同于抄袭，因此并非所有被质疑的电视剧都能与抄袭画等号。笔者认为，停留在表面的、大体框架上的模仿，可能不算剽窃，但具体到故事情节、人物言行情感等细节以及核心主题素材和创意理念上的“模仿”，恐怕就不是模仿而是抄袭了。更何况个别最近一两年才红起来、以古装穿越剧“知名”的编剧频频被曝抄袭呢。有网友指出，连小学生都知道，抄袭是不道德的行为，作为引领社会风尚的文艺工作者，更不应该抄袭，频频“借鉴”别人，还能攻下多少观众的心？长此以往，国产电视剧必将失去国人的信任。

　　抄袭盛行，也是电视界原创力匮乏的典型反映。张艺谋曾经说过：“我现在是剧本荒，吃了上顿没下顿。”剧本荒，“荒”在好剧本难觅。而好剧本难觅，难在投资方抱着“捞一把”的心态，追求电视剧的“短平快”创作，看到流行什么就要求编剧短时间内东拼西凑炮制出什么，编剧难以精雕细琢，只能缺乏生活、思想性不足地盲目跟风，更别说“十年磨一剑”了。是以国内电视剧题材的“巧借”，慢慢成了“潜规则”；内容的“巧合”，慢慢成了完全“契合”。投资方“利”字当头，急功近利，编剧无暇苦练内功，造假成风，长此以往，必然会阻遏文化原创力的迸发。

　　中国影视剧太需要一针清醒剂，以使更多人正视抄袭之风；中国影视剧亟待原创力大迸发，以彰显生命力。著名编剧高满堂曾批评编剧界的抄袭是“模仿致死”，他认为中国电视剧行业需要一次清理，并希望创作者们在火热的市场面前沉下心来，创作一些优质作品，以引领健康之风。在笔者看来，荧屏抄袭并非难以遏制，对那些有重大抄袭嫌疑的电视剧的播出及时叫停不失为一条有效的策略，影视创作方面的司法制度得到健全，将有重大抄袭嫌疑的电视剧推上被告席则是必须的。

　　如果失去了创新，没有新题材、新形式，只有胡编乱造和四处抄袭，撞车和雷同比比皆是，必然阻遏一个社会与民族的创新能力，何谈电视艺术大发展？