一年多来，《钢的琴》屡获大奖，而饰演男主角陈桂林的王千源更是连获东京国际电影节、上海国际电影节传媒大奖、中美电影节最佳男演员奖，并且获得了金鸡奖和金马奖最佳男主角提名。演了十几年戏的王千源，终于得到了厚积薄发的机会。

　　戴上一顶蓝色遮耳的炼钢帽，穿上件褪了色的呢子风衣，再围上那条走到哪儿都不曾离开脖子的大围巾，高大俊朗的王千源摇身一变，成了为得到女儿抚养权而异想天开制造钢琴的下岗工人陈桂林——他那张胡子拉碴的脸上，永远都是一副苦大仇深的表情，好像全世界都对不起他似的。在王千源看来，陈桂林是一个爱女至深的工人，也是一位身无分文的幻想家，他觉得全世界的人都太过现实，自己却也无法超脱现实的藩篱。就是这样一个复杂而接地气的人物，成了影片《钢的琴》的“戏魂”，也让演了十几年戏的王千源得到了厚积薄发的机会。

　　“能把片子拍完就谢天谢地了”

　　“我写《钢的琴》剧本的时候，脑子里自然而然就出现了你的形象。”某个深夜里，导演张猛在敲开王千源的家门后，张口就冒出这么一句话。王千源一看张猛这架势，就知道他是来找自己演戏的。虽说两人在中戏读书时就是好朋友，但此前从未正式合作过，王千源也很纳闷张猛为什么会想到自己。不等王千源发问，张猛就把《钢的琴》的剧本塞进他手里，说看看喜不喜欢！

　　“一看完剧本，我就决定接这部戏。首先我是认同陈桂林这个人物的，他虽然缺乏能力，没有随着时代改变自己，但始终在积极地生活着，这让我敬佩。另外我是个东北人，心底始终有一种‘东北情怀’，所以很想通过一部电影把这些感情抒发出来。再有我身材很瘦，跟张猛想象中的陈桂林一样，整个一副被物质和精神轮番挤压过的模样，外形上特别适合这个人物。”王千源说，“更有意思的是，张猛的爸爸是导演，他也是导演；我爸爸是演员，我也是演员。我当时就琢磨了，我们这俩‘二代’电影人合作一把，指不定能摩擦出什么火花呢。”

　　张猛和王千源的首次合作果然擦出了能“电死人”的火花，一年多来，《钢的琴》斩获了包括华表奖优秀故事片和金鸡奖评委会特别影片奖在内的众多奖项，而王千源更是获得了东京国际电影节最佳男演员奖、上海国际电影节传媒大奖最佳男主角和中美电影节最佳男演员，并且接连获得金鸡奖和金马奖最佳男主角提名。

　　然而，极佳的口碑却并不能改变《钢的琴》票房惨淡的现实，片中陈桂林悲喜交加的人生，同影片自身的境遇有着太多的相似之处——不仅投资一再缩减，剧组甚至还遭遇过资金断档、拍摄难以为继的绝境。“没办法了，剧组只能去银行贷款，可人家评估一番之后，认为片中没什么大明星，怕钱收不回来，最后也给拒绝了。”王千源回忆道，“最落魄的时候，整个剧组就剩下了几十块钱。在那种极端的情况下，我们谁都不敢想得奖的事儿，能把片子拍完就谢天谢地了。”

电影《钢的琴》剧照

　　“不能完全按照剧本上写的演”

　　很多人在看完《钢的琴》之后，都认为王千源在片中的传神表演源自本色演出。但事实上，他出身于文艺工作者家庭，和产业工人陈桂林的生活几乎并无交集。“我只能说陈桂林的某些性格和我有相似之处，但只是某些而已。我不可能把所有人都演成我自己，但我可以让每个角色都带有一些我自己的气息——他们是我用想象和热情创造出来的另一个‘我’。”王千源说，“同时，陈桂林的身上也有每个人的影子，因为每个人都有梦想，有时即便这个梦想显得遥不可及，你仍然会去努力追寻。所以说，陈桂林是我，也是你。”

　　《钢的琴》几乎是一部独角戏，一百多场戏中除了空镜头，几乎每场都有陈桂林的身影。“说白了，我哪场戏演得不好都能被观众一眼看出来。”王千源说，“要演好陈桂林这样的小人物，表演就得有质感。而要演出人物质感，就不能完全按照剧本上写的来。”

　　于是，王千源在影片中奉献了大量精彩的即兴表演，比如用破纸板给女儿做钢琴的场景、对淑娴说的那句又妒又恨的“隔壁老王吧？”等等，这些段落甚至被一些观众赞誉为“马龙·白兰度式的即兴表演”。

　　“有一场表现心情郁闷的陈桂林在街上独行，边走边点鞭炮的戏，本来每次都是用手里的烟去点的，但张猛觉得太过重复。于是我灵机一动，就用叼在嘴里的烟去点，权当是去触碰生活，结果拍出来的效果特别好。”王千源笑着说，“这纯粹是神来之笔，我当时就想，这么着点鞭炮其实就像是跟女人接吻，你永远不知道接的究竟是吻还是炸弹。”

　　影片中还有一场戏也带有强烈的即兴表演色彩：陈桂林带着几个哥们儿去偷钢琴，结果被人发现了，哥们儿们急忙拉着陈桂林跳墙头逃跑。就在大刘和王抗美快要把陈桂林拉上墙的时候，陈桂林突然觉得很不甘心，猛地在半空中停住，然后“跐溜”一下顺着墙又滑了下来，扭头就往回走，最后一屁股坐在钢琴前弹了起来。

　　“拍这场戏的时候天下起雪来了，我抬头这么一望，忽然觉得太浪漫、太干净了。可光是坐在钢琴前面弹，我还是觉得缺点儿什么。这时我看到旁边有个工作人员在抽烟，就很随意地也点起一根烟，一边抽一边弹琴。”王千源说，“钢琴是高雅的艺术，边抽烟边弹琴就会产生一种不协调的感觉，但这恰恰体现出了陈桂林此时的心情：‘借钱买琴借不着，下狠心偷琴也没偷成，去他的！老子干脆坐这儿弹一段，看你们能把我怎么样！’小人物那种破罐子破摔、光脚不怕穿鞋人的心态一下子就表现出来了。”

　　这样，我们就看到了一个如此美轮美奂的场景：陈桂林自顾自地边抽烟边弹琴，头顶上闪着一道亮白色的光柱，他嘴里吐出的烟圈缓缓地在空中飘荡，就如同他那摇摆的人生，也像他心中燃起的那一丁点儿有关钢琴的梦想，执拗地追随着头顶的曙光，不断上行……

　　王千源并不是个专职电影演员，相反，电视剧在他十几年的表演生涯中占据了更大的部分。在近期播出的《地道战》《我是真的》等剧中我们都能看到他的身影。依靠电影《钢的琴》屡获大奖后，王千源也并不认为演电影要比演电视剧更“高级”。“电影有电影的演法，电视剧有电视剧的演法。演电影的关键在于神似、在于意会，要体现出一种弦外之音；而演电视剧靠的则是台词以及相辅相成的形体动作。用演电影的方式去演电视剧，累死还不讨好；反过来用演电视剧的方式去演电影，也难以体现出人物的质感。”王千源说，“其实表演并不是以大银幕和小荧屏作为划分标准的。我首先是一个演员，我希望自己的表演能被尽可能多的观众看到，所以只要有好剧本，不管电影还是电视剧，我都会演。”