在中国，不少作家都是写长篇巨著的天才，几百页的一部小说不算什么，还要出上下卷，还要出十几部的一个系列。在这些作家眼里，“短和微”的作品恐怕很容易被忽视，也是上不了台面的。但布克国际文学奖让我国作家大吃一惊，在伦敦最近揭晓的第五届布克国际文学奖，美国小说家、翻译家莉迪娅·戴维斯成为新科获奖者，一是此前入围的普遍被看好的中国著名作家阎连科遗憾地与大奖失之交臂，二是此次布克奖颁给一个“微小说”作者，引发了国内作家对正愈演愈烈的“长篇崇拜”风潮的反思。

　　这是一场特殊的PK战，美国小说家、翻译家莉迪娅·戴维斯以她的“微小说”，“战胜”了包括中国作家阎连科在内的九位优秀作家，他们中可不乏以“厚重”和“深刻”著称的长篇小说大家。然而，莉迪娅·戴维斯胜出了，尽管存在中西文化的差异，但是我们不得不佩服那句很多人都听过的“豪言壮语”：给我一个支点，我可以撬起地球。评价文学的标尺不是长短，内容才是王道。在长篇小说作家那里，莉迪娅·戴维斯的小说可能根本都算不上文学——她的作品以短著称，她曾写过的最短的小说只有寥寥几个字，有一篇题目是《那些希罗多德告诉我的事儿》（12字），内容是“就是关于尼罗河的鱼”（9字）。但是此次莉迪娅·戴维斯的获奖，给我们一个启示：“短和微”的小说不仅是文学，而且还可以获得世界大奖。

　　以“微小说”著称的莉迪娅·戴维斯的获奖，给我国作家敲响了“警钟”，一是“长篇崇拜”应适可而止吧，二是“微小说”作家不可妄自菲薄。我国的小说有越写越长的趋势，据称，目前我国作家每年能生产8000部长篇小说，能出版和发表的大约有2000部。评论家金哲说，国内的整个文学评价体系是倾向长篇小说的，除了鲁迅文学奖颁给中短篇小说外，其他国内著名文学奖项大多面向长篇小说，从来没有听说过有哪个奖颁给了小说只有几个字的作家。然而，“微小说”在我国有着悠久的历史，蒲松龄笔下的那些精妙的短篇自不必说，当代的“微小说”更是海量，更是一些报纸副刊的常客。在文学式微的今天，《小小说选刊》和《微型小说选刊》不仅发行量巨大且长盛不衰，说明“微小说”在我国有着巨大的市场前景。

　　然而，在当下，短篇小说的衰落与边缘化是一个不争的事实，过去的短篇小说名家，也越写越长了。以“微小说”著称的莉迪娅·戴维斯获得国际文学大奖，说明我国还在“长篇崇拜”作家的文学观已经落伍了，孰不知中国自古短篇小说和长篇小说就是平等的，何况在信息爆炸的快节奏的今天，“微小说”更受到读者的青睐。在前面我说过，评价文学的标尺不是长短，内容才是王道，长和短是相对的，长有长的优势，短有短的好处。我们不能搞“长篇崇拜”，也不能搞短篇歧视，我们要的是优秀的文学。为此，作家要改变观念，也多创作一些优秀的微短文学；社会要为微短文学创造生存环境，短篇小说家不低人一等，相反微短文学创作更难。莉迪亚·戴维斯在一篇仅有两句话的超短篇小说中写道：“我最近被一个写作奖拒绝了，因为他们说我很懒。”但绝不能说短篇小说家就“懒惰”，因为创作短篇小说更需要时间、技巧和努力。