名 家：卜希旸 北京文史馆研究员

　　刘守安 北京书协副主席

　　龙开胜 中国书协理事、北京书协副主席

　　虞晓勇 北京书协理事、北师大书法系副教授

　　作 者：李锦中 胡国权 王荣久 萧士平

    落款应与正文契合

　　刘守安点评胡国权小楷：

　　这篇小楷作品章法上疏朗有致，结体平正而有变化，用笔稳当，点画舒展而有变化，见出在小楷修习上下过功夫，今后可进一步临写赵孟頫、文征明，以求更精到。此作落款或曰自跋文字需斟酌。正文录一首精警的现代诗：“再没有人的地方居住...在没有路的地方开路”。文字内容与时节上的“重阳”及十八大没有关系，以此诗表达纪念传统节日“重阳”或“喜迎”政治生活中的十八大的“心意”显然不搭。落款文字应考虑与正文契合。

　　体会作品的整体气韵

　　虞晓勇点评萧士平行草书条幅：

　　作者这幅作品，行笔流畅，用墨有一定的干湿变化，从其笔致来看，应有一定的临摹基础。提三点建议以供参考：其一，行草书创作非常讲究擒纵开合，只有突出主次笔画或是部件之间的对比，整个字的神采才会突显出来。但在这件作品中，“江”、“庆”、“夏”、“载”、“舞”等字的处理不够理想，部件关系也显得比较生硬。其二，行草书创作中，纯用转笔或是折笔都有一定局限。此作中，转法用得过多，加上用墨浮怯、折笔无力，笔画质量因此受到了一定的影响。其三，字与字、行与行之间的关系呼应不够，例如“三江”、“举国同庆”、“华夏人”等字组都存在着这种问题。建议书者不妨多找一些气韵连贯的古代法书来细心体会一下，从中总结出一定的规律。

　　写篆书应注重文字学知识

　　卜希旸点评李锦中小篆对联：

　　这幅小篆联写得很好，用笔温润流畅，结构疏密合度。似得力于吴让之、杨沂孙，而且下过一定的功夫。

　　写篆书，首要的是文字学的知识，一定要吃透！“劔”字在《说文解字》卷四下 “刃”部，不可写作“刀”。“香”从“黍”、从“甘”（《说文解字》卷七上）。篆书“甘”，横画不必出头，但左右竖画要出头如“口”的写法。现在你写得像“日”字，虽然有些人也这样写，但我们要寻其根本。结构再求严谨，“香”下“甘”部稍偏右了。

　　调整用笔方法和习惯

　　龙开胜点评王荣久隶书条幅

　　此幅隶书取张迁和鲜于桓，安静古朴，姿态秀美，但线条纤弱无骨力，无节奏变化，并且形成了很要命的程式化习气即横粗竖细，就使得线条出现片、扁不入纸，浮于纸面缺乏张力，出现这种情况的原因，就是用笔的习惯和习气，在运笔过程中笔尖偏离笔肚平扫，又加之用力太匀，速度一致，使得横画一样粗细，又由于没调笔锋，使得竖画细短，不敢用力。解决办法就是逆锋入笔，笔尖不出笔肚用力弯度最大不超过笔毫三分之二，并且根据用力大小、速度快慢调节线条的粗细干枯变化。