在建党百年之际，画家周小军推出巨幅油画《格萨尔王》作为献礼之作，在由中国文联出版社出版的画册《美丽中国，风情民族：格萨尔王》中，展示了格萨尔王胜利归来的宏大场面。

　　《格萨尔王传》：世界上最长的一部英雄史诗 

　　享有“东方的荷马史诗”之称的《格萨尔王传》，是人类历史上篇幅最为浩瀚的一部史诗，也是世界上唯一至今还在创作的史诗。“雄狮大王”格萨尔征战八方、降妖伏魔的传奇经历，涵盖了古代藏族的宗教信仰、地理历史、民风民俗，堪称一部解析西藏的“百科全书”。 

　　世界最长的英雄史诗《格萨尔王传》，大约产生在11世纪到13世纪这段时期，它结构宏伟，篇幅浩大，估计约有五六十部之多，一百万诗行。《格萨尔王传》是在藏族的神话、传说、民间故事、民歌和谚语的丰厚基础上，产生和发展而来的一部藏族英雄史诗，它的存在让“中国不存在伟大史诗”的说法不攻自破。 

　　《格萨尔王传》最初主要是靠民间说唱的形式流传，有很多专门说唱《格萨尔王传》的民间艺人，他们深受广大群众的欢迎和爱戴。另外，《格萨尔王》还流传到国外。200年前，就有俄文版的《格萨尔王》出版。1839年，德文版的《格萨尔王》出版了，1905年，出版了藏、英对照本《格萨尔王本事》。1956年，在巴黎出版了《林土司本西藏的格萨尔王传》。 

　　再现藏族人民心中的英雄形象 

　　油画《格萨尔王》以出神入化之笔，赋予主人公格萨尔以超越常人的本领，他是天神的儿子，无敌于天下，有着变化莫测的本领。在油画中有五百个人物出场，其中无论是正面人物，还是反面人物，无论是妇女，还是男子，无论是老年，还是青少年，都刻画得性格鲜明，栩栩如生。 

　　格萨尔似雪山、草原天空中飞来的威严雄壮的雄鹰，望着他敬爱的藏族同胞，身旁的妻子丹玛带着微笑，迎接纷纷献上哈达前来朝拜的民众。格萨尔王身后是七员大将和白色战马，前面是参拜格萨尔王的场面描摹。画中的人们跳着欢乐的舞蹈，辅以辽阔的草原、无垠的白云为背景，藏族文化、宗教文化通过格萨尔王胜利归来的壮烈场面，都融入了8米长、2米高的油画中。 

　　创作历时三十年，几易其稿，终成巨作 

　　提起此画作的创作历程，周小军感慨万千。早在1979年，周小军就创作了格萨尔王油画的初稿。这一年他进入复旦大学哲学系学习，开始用哲学思想分析作品内涵，用绘画语言表现审美观念。1983年，周小军以《霍岭大战》为主题，创作格萨尔王油画的第二稿，但是他说：“画好后，自己觉得并不理想，后被放弃。”1999年，周小军开始着手构思格萨尔王的第三稿。2006年下半年，周小军去青海采风，征求当地专家及说唱格萨尔王史诗的老艺人的意见后，又经过各种准备，终于在2007年正式开始进行创作。 

　　从1979年到2009年这30年间，周小军对藏族的历史文化进行深入研究，他深入采风，用了8年时间踏遍青海、四川、西藏三省相连的康巴高原，对宗教人士、藏族艺术家、藏族说唱艺人、牧区人民进行一对一采访，了解他们心中的格萨尔形象。在进行创作的3年里，周小军闭门谢客，专心投入，反复打磨，才最终刻画出心中的格萨尔王形象。 

　　让世界人民了解藏族的璀璨历史 

　　很多人问，为什么选择格萨尔王为题材创作油画作品？周小军在谈及创作灵感来源时表示：“史诗《格萨尔王》塑造出了一个从雪域高原降生的藏族儿子——格萨尔。他英勇无敌，惩强除恶，深受藏族人民爱戴。这个传说一千多年来代代相传，至今保留着它的神秘。在了解了格萨尔的传说、史诗后，我心里逐渐有了一个格萨尔王的光辉形象，想到要把《格萨尔王传》史诗创作成一幅油画，让更多人了解格萨尔的人格魅力，让世界人民了解藏族的璀璨历史。” 

　　周小军说：“从历史的角度分析，格萨尔时代是游牧部落时期，他为了民族利益进行了无数次抗争，最终统一了各部落，统一了藏族地区。格萨尔主张团结，保卫家园，反对侵略，改善生活，为民除害。描绘出深受藏族人民爱戴和拥护的格萨尔形象，有着深远的历史意义。藏族是中华民族大家庭的一员，藏族的宗教文化、民间文化是中华民族文化的重要组成部分。我希望站在历史层面，从弘扬民族文化的角度出发进行创作，让世界人民认识、了解到中华文明及其藏族文化的真正内涵。” 

　　周小军进一步说：“世界上每个国家都有自己的民族文化。西方的奥赛罗、伊利亚特等史诗以不同的艺术形式，产生了戏剧、美术、音乐等作品。将史诗的艺术特质充分体现出来，我选择了流传在藏族地区的世界最长的史诗《格萨尔王传》作为创作基础，创完成了油画《格萨尔王》，是希望借此表现出中华民族大团结。把史诗浓缩在一幅油画中，让世界人民能在短时间内通过欣赏艺术作品了解藏族历史，知道格萨尔王是中华民族文化宝藏中一颗灿烂的明珠，认识神奇、美丽的西藏。” 

　　将东方精神和西方语言融汇为一体 

　　巨幅油画《格萨尔王》以写实与意向相结合的艺术手法，运用西方油画形式和古老的中国古代绘画手法来展现格萨尔王的风采。作品十分重视组织画面的整体结构和透视，把一切焦点都集中在格萨尔王身上，其他人物分为几个组合相互区别又相互照应。 

　　环视油画整体及各局部，画家采用了西方油画特有的立体感，结合中国画线条处理人物的精神面貌，反映出一种古老藏族人民原生态的古朴效果，画出了史诗人文精神的精髓；同时，以中国油画的风格和特点，展示了雪域文明特有的凝重、雄浑、醇厚和深邃。这幅画用西方油画不常用的黑色，拓展了色彩的表现力，强调了造型的可塑性，把东方精神和西方语言融汇为一体。 

　　作为集油画和中国画绘艺于一身的当代画家和艺术理论家，周小军的绘画将中西两个不同绘画体系和谐地兼容，使意念、技法互通。2015年，在北大百年纪念讲堂展出了周小军人物、风景等主题绘画作品。其中，油画作品运用了西方油画中后期印象派修拉、西涅耳等人的点彩技法和我国北宋时期的点簇画法，并在此基础上加入作者自创的层叠横条点彩法。以风景为主时，在补色、间色的色彩关系中追求大自然的光和色，画面的布局、景物的意象，都彰显着中国画的艺术理念、章法结构。周小军说，所谓艺术传承，绝不只是流于表面的画法和技巧，而是在于深深植根于作品内部的创作精神，“未来，我将继续踏踏实实作画，兢兢业业研究，认认真真发掘，仔仔细细提炼。只有做到这样，才无愧于艺术的定义与追求”。