编剧抄袭被举报 行业乱象引关注

“扒剧”，编剧的成功捷径？

陶小莫绘

　　15日，台湾作家琼瑶隔海公开举报大陆编剧于正新作《宫锁连城》抄袭其《梅花烙》。然而在被举报后，《宫锁连城》不但没有停播，收视率依然走高。业内认为，这一事件映射出当前编剧行业普遍存在的“扒剧”现象，以及维权艰难的真实状况。

　　抄袭模式 小编剧分头“扒剧”、大编剧集中统稿

　　15日下午，琼瑶通过“花非花雾非雾官方微博”发布了一封公开信，怒斥于正新作《宫锁连城》抄袭《梅花烙》，并且恳请新闻出版广电总局介入，要求《宫锁连城》停播。

　　对此，于正第一时间给出回应，他称“这只是一次巧合和误伤”，并将“抄袭”传闻归咎于部分网友和媒体。

　　尽管舆论一边倒地支持琼瑶，但《宫锁连城》15日的收视率不降反增，以全国网2.45％的收视率以及7.35％的收视份额傲居首位。

　　“影视作品中的抄袭、剽窃现象早就存在，但近两年剽窃尤甚，主要是制作公司和编剧急功近利所致，不愿意深入生活，从生活的源头汲取创作的灵感。”中国电影文学学会理事、国家一级编剧胡月伟说，在商业化的写作过程中，一些年轻编剧喜欢“扒剧”，尤其是“扒韩剧”“扒美剧”，这是最快捷的成功之道。

　　胡月伟向记者透露，业内有一种创作模式，一个“大编剧”找四五个“小编剧”，一集集看韩剧，一人各扒5集，再由“大编剧”来统稿。

　　侵权认定 需从内容上仔细比对，思想相似不算侵权

　　“影视界侵权事件一直都有，这次是真正地把抄袭摆上了台面。”中国电影文学学会副会长汪海林说。

　　但抄袭如何界定？胡月伟认为，必须区分两个概念，“解构优秀作品在艺术上的结构模式，这个是可以借鉴的。但具体到人物关系、人物设计、人物对话，如果全是剽窃就不能容忍。”

　　“著作权法里关于抄袭没有非常明确的细则，法庭一般以两者的相似度作出判决。但值得注意的是，著作权法中创意是不受保护的，保护的是已经成为文字载体的作品。”胡月伟说。

　　法律界对此事的观点更为严谨：根据著作权的基本原理，一部作品情节是独创的，并且具体到一定程度，是可以受法律保护的。

　　华东政法大学教授王迁表示，算不算抄袭需要从内容上仔细比对，“最主要是看在琼瑶的作品中，原创性的且达到了一定细节程度的故事情节，有没有未经许可被于正使用了。如果确实出现了这种情况，而且达到了一个实质性相似的程度，可以认定侵犯了著作权。”

　　反之，如果两部作品只有个别的情节有雷同，或虽然有相似之处，但属于思想相似，比如，所有宫斗戏都会以皇帝为核心，设置几个嫔妃展开明争暗斗的剧情，这种情况就不能认定为侵权。

　　专家建议 实行诉前禁令，让剽窃成本变高

　　作为第五代编剧，胡月伟说，当年与他同窗的北京电影学院编剧专业几十个同学，几乎每个人都打过官司，有些维权过程旷日持久。“编剧是一个或几个个体，而对方往往是一个强大的制作公司。从某种程度来说，在中国，编剧依然处于比较弱势的地位。”

　　“法律是最后的底线。”汪海林表示，“一方面，界定是否侵犯著作权确实是一个相对复杂的问题，走法律途径不一定十分有效；另一方面，这其实更是行业规范和业内道德问题。文艺创作的行为，若只能靠法律来约束，是非常可悲的。行业主管部门要主动站出来，将保护著作权放到战略的高度。”

　　而编剧行业的知识产权保护力度，国内与国外相差甚远。法律学者分析，在美国等国家，“诉前禁令”很好地保护了编剧权益。只要维权者有足够的证据并提供一定保证金，法院就可以下达禁令，阻止涉嫌剽窃的作品一切发行渠道。

　　在编剧行业中，一旦禁令下来，涉嫌剽窃的影视剧不管事先花了多少钱拍戏，都需要法院作出终审判决或当事人之间达成和解后才可以继续播出。剽窃的违法成本变得很高，这不仅让剽窃行为很难生存，更是极大推动了影视剧产业的繁荣。法律学者认为，我国已将民诉法修改后加入了诉前禁令制度，但是很少付诸使用，影视剧当中几乎没有先例。

　　“作为编剧，要强调自己文人的品格。”汪海林强调，电影文学学会一直提示同行们要自律，要有行业道德，更要提高自己的能力。“这次的情况，如果的确是抄袭，道歉的态度必须要诚恳。”

　　（据新华社杭州4月16日电 段菁菁、章苒、张舒）