中国电影在国际电影节上获奖，并不是什么前所未有的新闻，但无论是去年在东京国际电影节上获奖的《警察日记》，还是今年在柏林国际电影节上获奖的《白日焰火》，都在某种意义上赋予了这些奖项更丰富的含义。

　　曾几何时，诸多国际电影人在打量中国电影的时候，往往更多地带着民族性、地域性、政治性的眼光，甚至带着某种不可名状的偏见。这使得在相当长一段时间里，不少在国际电影节上获奖的中国电影，常常将视角集中在社会的阴暗隅。而在国内，这些影片又难以被市场接受和消化，也难以被社会主流文化认同。

　　但《警察日记》和《白日焰火》却实现了一种颠覆。这是两部敢于书写当代中国真实现实、表达中国社会文化自信的影片。《警察日记》从某种意义上说是一部体现社会主义核心价值观的主旋律电影，却因为对人性的挖掘和对中国社会现实的呈现，获得了国际电影界的关注；《白日焰火》虽然是一部艺术电影，却通过对更多现代电影语言的使用、对人性细微的关注，引起了国际电影人的共鸣。

　　应该说，国际电影节对这两部影片的嘉赏，抛却了地域的、民族的、政治的偏见，而真正从电影本体的思想性和艺术性来进行衡量，这或许是我们格外珍惜这两次获奖的原因。至少，它在某种程度上说明，中国电影正在逐渐摆脱附加在它身上的非电影因素，以更加平等的姿态融入全球电影的大格局。

　　毋庸置疑的是，这种新的姿态、新的地位，是中国电影以自身的进步换取的。这也是我们对中国电影的未来充满信心的重要理由。