2011年7月17日，梅葆玖应邀赴长春献艺。 （东方IC/图） 

　　2004年12月16日，上海戏剧学院，梅葆玖为弟子做辅导。 （东方IC/图） 

　　梅葆玖的中国梦 

　　京剧艺术在我父亲那一代辉煌，我们这一代怎么把它继承，继承完了，要根据今天的时代，再把它辉煌。

　　京剧从最初创立时就一直是创新求变的艺术。作为梅派京剧艺术的继承人，梅葆玖也在尝试新的形式。

　　2013年12月8日晚，“纪念梅兰芳首次莅沪演出一百周年展演”在上海天蟾京剧中心逸夫舞台举行，剧场内座无虚席。白发苍苍的戏迷带着年幼的孙辈，眉飞色舞坐在观众席间，还有好几张西方面孔，买了距离舞台最近的位置，煞有介事打起板来。

　　梅葆玖穿着一身笔挺西装，带着几个徒弟，压轴登场，清唱了父亲梅兰芳的传世之作《贵妃醉酒》片段，五分钟——台下观众大多就是冲着这五分钟而来。唱至高潮，观众席中有人跟着和起来，京剧现场俨然像开起流行歌曲演唱会。

　　演出结束，那群白发苍苍的戏迷像年轻的追星族一般，身轻如燕，三步两步就爬上了高高的舞台，嘴里喊着“梅先生”，一边就追到台前想和梅葆玖合影。梅葆玖献演的天蟾舞台是梅兰芳1916年第三次到上海演出的地方。它是当时上海最大的京剧场子，楼上、楼下可容三千多观众，梅兰芳在那里连演了45天，十分叫座，仅《嫦娥奔月》就奔了7次，《黛玉葬花》就葬了5次。

　　1917年，梅兰芳从谭鑫培手中接下“伶界大王”的名号，随后在观众投票评选中名列“四大名旦”之首。他不断创新，改良求变，最终将古老的京剧推至巅峰，走向了世界。

　　梅葆玖是梅兰芳九子中最小的一个，也只有他一人承继了梅派京剧，“父亲看我长得像他，耳朵、眼睛都像，而且有嗓子，有条件学习，就给我拍了定妆照”。他10岁学艺，13岁登台演出《四郎探母》、《玉堂春》等剧，近70年的舞台生涯，他只做了一件事：唱戏。

　　“京剧艺术在我父亲那一代辉煌，我们这一代怎么把它继承，继承完了，要根据今天的时代，再把它辉煌。”79岁的梅葆玖微笑着告诉南方周末记者。

　　艺术不变不行 

　　梅兰芳成名的时代，京剧在世界都属于前卫艺术。

　　“那个年代，全世界只有京剧是讲话、唱、舞蹈综合的一个剧种。芭蕾没有唱，就是跳；话剧就是讲话，没有唱，也没有舞蹈；百老汇当时也只有歌剧，京剧本身的艺术形式在当时世界上是没有的。”中国梅兰芳文化艺术研究会副会长吴迎告诉南方周末记者。吴迎家与梅家是世交，陈凯歌拍摄电影《梅兰芳》时，他被梅葆玖委派为电影总策划。1929年，梅兰芳访美，在百老汇演出京剧长达半年，演出的票价原本为5美元，后来被炒到了18美元，正是这种“前所未有的表演”引起了美国人的极大兴趣。

　　京剧是古老的剧种，但它并没有抱残守缺，而是改良求变保持活力。1904年，京剧名伶汪笑侬就根据波兰亡国、惨遭外国瓜分的故事编写了一出京剧《瓜种兰因》（又名《波兰亡国惨》）；时事新戏《新茶花》，则吸收了法国元素，由小仲马著作《茶花女》改编而成。

　　“求变”在梅兰芳身上得到了集中体现。吴迎介绍，在美国半年期间，梅兰芳常常去电影院看电影，仅卓别林的《大独裁者》就看了七遍。“一个中国男人那个时候出去都很危险，要把帽子压得很低。他什么道理要看七遍？（因为）他觉得这个人（卓别林）是有真功夫的，他在研究卓别林的东西，有多少东西京剧里面是可以借鉴的。”吴迎说，“他对别的门类的艺术有兴趣，是因为他想把别的门类的艺术用在京剧上。”

　　“梅兰芳的艺术、梅派艺术最大的特点就是没有特点，他是平和的，讲究的是孔孟的中庸之道。他出场以后，可以静止地待上十几秒，让观众各个角度看我好看不好看，他可以一点都不动的。他所有的动作、唱，白口念，都是一种中正平和的艺术特质。而卓别林的表演则非常有特点，几乎每一个动作都是非常地夸张，这两种艺术是完全对立的，那就很有意思。”吴迎告诉南方周末记者。

　　梅兰芳创编古装新戏《西施》时，首次在京剧伴奏乐器中增加了一把二胡，这个改动被沿用至今。

　　《贵妃醉酒》则是梅兰芳最为知名的改良。《贵妃醉酒》是一出老戏，很多名角都演过。这出戏以前比较色情，讲述的是杨贵妃等待唐明皇，唐明皇失约，贵妃醉酒后思春。传统表演中，杨玉环眉眼斜视，表情放荡，拉手下裴力士同衾共枕，拉高力士共入罗帷。这时高力士有段念白:“娘娘，您叫奴才去，那哪行？奴才是‘破表失针’办不到。”这句话是很下流的，那时戏园子里都是男人，一演到这里是满场淫笑。戏往下演，杨玉环刮高力士的耳光，抱住他的头用力拉，把帽子拉下来，杨拿着帽子戏耍，酒劲上来，吐了一帽子，传统表演中，杨玉环的表情和身段都是很轻狂的。

　　梅兰芳一度也是照着老本演，抗战胜利后，他再次访美归来，开始对《贵妃醉酒》进行删改。比如，他认为杨玉环淫荡的表情和凄凉的宫廷生活不契合，就改成了朦胧的醉眼，再去掉所有的黄色台词和做派表演。杨贵妃不再拉裴力士共入罗帐，而是比划着要和他再喝几杯，裴力士表示担当不起，杨玉环口里念“呀呀啐”，扇了他一个耳光，道:“不合娘娘意，不合娘娘心，我便把本奏当今，把你赶出宫门。”京剧讲究写意，杨贵妃的醉态是一种想象的场景，梅兰芳为此专门设计了扇舞，杨贵妃在玉石桥上看鲤鱼、看鸳鸯，都是虚拟的，完全靠移步换景来进行表现。

　　梅葆玖少年时，梅兰芳从国外访问归来，总会带回大量的西洋音乐，他会要求子女们听，他自己也不时自言自语：“你听，她这音有多准。”梅兰芳对西洋音乐的喜爱影响了梅葆玖，吴迎回忆，“文革”后期，有一次伦敦爱乐乐团来北京演出，梅葆玖早早就会去排队买票。他的小学同学王志刚告诉吴迎，王小时候去梅家大院叫睡在四楼的梅葆玖，梅葆玖会精确计算好从四楼扶梯下来到大门口的时间，这个时间正好是自动唱机上唱片放完的时间，这点时间都不肯放弃。

　　1949年12月29日，梅葆玖15岁那年，他第一次和父亲梅兰芳同台，演出了昆曲《游园惊梦》，他演春香，梅兰芳演杜丽娘。“因为是第一次和父亲一起唱，成了全家的大事，学校已经放寒假，许多同学都要来看戏。”梅葆玖回忆。

　　第一天演下来，算是勉强过关。开始排戏时，梅兰芳就有点着急了。梅兰芳曾回忆：“我从去年（即父子同演时）起唱《游园》，身段上有了部分的变化。这不是我自动要改的，完全是为了我的儿子葆玖陪我唱的缘故。他的《游园》是朱传茗给他排的，在花园里唱的两支曲子的身段和步位，跟我不很相同。当时有人主张我替葆玖改身段，要改成我的样子，跟着我的路子走。我认为不能这样做，葆玖在台上的经验太差，而且这出《游园》又是他第一次表演昆曲……那准要出错的。这样就只有我来迁就他了。”

　　本是为迁就儿子梅葆玖而演，倒促使梅兰芳将昆曲表演元素加入到京剧表演之中。“昆曲的身段，都是配合着唱的，边唱边做，仿佛在替唱词加注解……我又何尝不可以加以采用呢？我对演技方面，向来不分派别，不立门户。只要合乎剧情做来好看，北派我要学，南派我也吸收。”梅兰芳在回忆录中写道。

　　父亲改良求变、兼收并蓄的风格影响了梅葆玖。在《大唐贵妃》中，梅葆玖把交响乐加入到了京剧中。“《大唐贵妃》就是交响京剧。现在我们还不能讲这个做法是不是对的，可是我们要试，艺术的东西不经过试是绝对不行的。”吴迎说。

　　在另一出京剧《梅兰霓裳》中，梅葆玖更是加入了一块48英寸的LED屏，“用动漫的形式、3D的原理，把京剧所有表现非常复杂的场景，用三维虚拟景象重现了”，这在梅兰芳时代是做不到的。吴迎介绍，《梅兰霓裳》在国家大剧院首演时，惊动了中央领导，“怎么现在这么大胆能够做这样的事情？本来一个场景是一个长生殿，突然之间出现一个长生殿深度200米，非常辉煌，可是全部是用技术做出来的，这是从美国进口来的，就把外来的文化、科技跟最传统的京剧结合在了一起。”

　　在梅葆玖看来，无论怎么创新，梅兰芳讲究“移步不换形”，也就是京剧的“魂”不能丢。比如，京剧讲究“写意”，无需舞台背景，就凭各种表演动作、程式身段和唱念组合，就让观众产生如临其境的感受。德国戏剧大师布莱希特曾为此感慨，“我多年来朦胧追求而尚未到达的，梅博士却已经发展到极高的艺术境界”。

　　对话梅葆玖 

　　记者：你从《三娘教子》开始学习梅派，从13岁就开始登台演出，至今仍然活跃在京剧舞台，持续近七十年的舞台表演，是什么让你始终保持对京剧的“新鲜感”？

　　梅葆玖：这个持续是必然的。京剧已经有二百多年的历史。老一辈也是二百多年前徽班进京，京剧就是那个时候成立的。接着是给慈禧太后演戏的那个年代。二百多年那个时候是京剧的发源。每一代的艺术家都是在不同的时代、不同的环境，在大的社会文化变迁中跟着时代发展的。

　　记者：在京剧表演艺术方面，你的父亲梅兰芳和你薪火相传。从梅兰芳到梅葆玖，你对梅派的继承和创新主要是什么？你做的哪些事是今天的时代才能做到而梅兰芳时代不可能做到的？

　　梅葆玖：京剧最讲究写意，这个不能变。我父亲的《打渔杀家》，舞台上什么背景也没有，就凭剧中父女手中的橹和桨的表演动作，各种程式身段和唱念的组合，让观众感到一个打鱼小舟正漂浮在江水中。

　　我父亲的那个年代算是民国年代。他是1894年出生，从清末，从小时候就学戏了，到了民国就成名了，获得了大家的赞许，梅派艺术就成型了。他排了那么多戏那么成功，就说明他的理念、他的发展方向不是固有的、不变的。他是根据固有的基础，在不同的时代，根据客观的要求，根据国内外观众对艺术的认同，自己再逐步提高。今天这个时代当然就更要发展了，应该说我们可以做得更好。

　　记者：你的“中国梦”是什么？

　　梅葆玖：因为我本身是从事京剧的，继承我父亲梅兰芳表演艺术的，所以我的中国梦就是从文化视角来说，希望大家都弘扬我们的民族艺术，我们的京剧艺术，让梅派风格的戏剧得以流传的方方面面的工作，都能够把它做好。

　　我觉得我们的京剧艺术，不但要在国内发展，还要走向世界。明年我们准备把梅兰芳艺术带到日本、美国、俄罗斯去演出，因为我父亲当年都去过，所以再要带梅兰芳剧团重走一下这个世界。