电影编剧作为讲故事的人，对中国电影走出去的发展无疑有着举足轻重的作用和责任。什么是中国好故事？如何才能讲好中国故事？怎样才能让外国人听懂中国故事？

　　近日，在第三届两岸三地电影编剧长沙高峰论坛上，来自我国内地和香港、台湾的近50位知名编剧就此展开了热烈讨论。

　　什么是中国好故事 

　　不少编剧认为，中国故事就是发生在中国的故事，正如国家一级导演戴宗安所强调，“不能离开中国文化及中国特色”。虽然中国好故事很多，但时下一些电影却总是聚焦丑陋面，充满勾心斗角等负能量，缺乏正确的价值观，给外国人留下不良印象。中国电影文学学会副会长、《铜雀台》编剧汪海林对当今影视界价值观的偏差忧心忡忡，他指出，李小龙之所以会成为外国人心中华语电影的典范，正是由于他塑造了中国人自强不息的形象，传递了追求真善美的价值观。《满汉全席》编剧李辉亦表示编剧有责任和使命多讲述中国民族文化，传递中国正能量，讲富有国家荣誉感的好故事。

　　讲述个人故事，以小见大来反映中国故事，是港台诸多编剧的共识。“讲好中国故事，就是把每一个人自己的故事讲好。”香港电影编剧家协会副会长刘浩良说，“像印度的《三个傻瓜》即是通过精彩演绎了个人故事来讲述印度故事，值得借鉴。”

　　如何讲好中国故事 

　　有了故事的素材，能否把故事讲得引人入胜，讲故事之人是关键。中国电影文学学会会长、著名编剧王兴东认为，“编剧掌握着电影的源头，重视编剧才是电影发展的根本之计”。中国电影文学学会副会长、编剧赵葆华也认为编剧是电影的第一生产力，要讲好中国故事，必须保卫编剧的话语权和创意权。《不敢说爱你》的编剧魏术学提出要切实保障编剧最基本的权利，落实编剧的署名权。

　　《中国合伙人》编剧周智勇则认为，奥斯卡奖颁给李安《少年派的奇幻漂流》，首先是对其技术升级的肯定，因此讲好中国故事应强调技术和想象力。“国产动画电影内容的粗糙和想象力的缺乏，是口碑和票房都不佳的根源。如果不改进，中国电影连小朋友的市场都要拱手相让。”作为潇湘动漫文化有限公司总经理和动画编剧，李涛有切肤之痛。他提出了四种可用的模式：用小成本讲好中国故事；结合境外技术讲中国故事；由成熟的国际制作团队讲中国故事；编导合一讲中国故事。

　　而港台的编剧们希望进行更丰富的、多类型的合作。香港电影编剧家协会前任会长、资深电影人文隽非常看好合作的前景：“我们双方要相互学习，实现资源、人才、题材以及心态的融合，齐心协力共创华语电影的未来。”

　　让外国人听懂中国故事 

　　如何让外国人听懂中国故事、接受中国文化，是值得深思的问题。中国电影文学学会副会长、编剧韩志君认为，美国的很多优秀电影对人类情感投入了更多关注，因此受到欢迎。这一观点与众多编剧不谋而合。

　　香港编剧家协会会长林超荣指出，语言问题是文化输出中的大麻烦，翻译就显得尤为重要。“我们要从文化入手，进行文化翻译和跨文化交流，了解各自的文化，才能实现跨文化的包容和接受。”他认为李安的《卧虎藏龙》不单单翻译了剧本，而且翻译了背后的文化，把文化讲得很清楚，这正是其在国外备受好评的重要因素之一。

　　“中国现在是世界最大的电影市场之一，全世界都在盯着我们，我们为什么要放弃自己去追求泛国际化？”电视剧《永不消逝的电波》的编剧余飞认为走出去首先要修炼好内功，做好自己的市场。

　　王兴东也十分看好国内市场，他期待着编好中国故事，做强华语电影，塑造华人形象，打破美国影片横扫天下的局势。为此，他在全国两会时递交了提案，希望将内地的金鸡奖、香港的金像奖、台湾的金马奖“三金合一”，做成华语电影世界性的大奖，扩大华语电影的关注度和影响力。