11月2日，第三届两岸三地电影编剧高峰论坛在湖南长沙举办，50位来自内地、香港和台湾的电影编剧围绕“讲好中国故事”的主题，就华语电影的现状、编剧的创作和生存情况、两岸三地编剧的创作合作与交流等问题发表主题演讲，在热烈的讨论中形成共识，愿意共同努力创造华语电影的辉煌。

   两岸三地编剧论坛的前身是内地、香港两地编剧交流会。随着2012年台湾编剧的参与，发展成为首届两岸三地编剧会，本次在长沙举办的是第三届。目前，内地电影编剧的组织是中国电影文学学会，香港的组织则是香港编剧家协会，台湾方面目前还没有自己的电影编剧组织。

    本次论坛由中国电影文学学会、湖南省文联、中国艺术报社、《中国作家》杂志社共同主办。

　　11月2日，中国电影文学学会、湖南省文联、中国艺术报社、《中国作家》杂志社在湖南长沙举办“讲好中国故事”第三届两岸三地电影编剧高峰论坛。图为论坛现场。中国文艺网 张志勇 摄

　　11月2日，“讲好中国故事”第三届两岸三地电影编剧高峰论坛在湖南长沙举办。图为湖南省文联主席谭仲池在开幕式上致辞。作为《袁隆平》编剧，谭仲池发言，“一个故事讲得好不好，首先要有情有理，其次要有诗性的表达。”中国文艺网 张志勇 摄

　　11月2日，“讲好中国故事”第三届两岸三地电影编剧高峰论坛在湖南长沙举办。图为中国艺术报社社长向云驹主持论坛开幕式。中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《建国大业》编剧王兴东发言，“一部电影的成功，首先应该感谢编剧，编故事的。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为香港资深电影人、《古惑仔》系列编剧文隽发言，“讲述中国故事，三地编剧应资源融合、人才融合、题材融合和心态融合。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《惊天动地》《突出重围》编剧柳建伟发言，“讲好中国故事，首先要讲好中国故事的历史、现实和文化的背景。”中国文艺网 张志勇 摄 

　　图为《漂亮妈妈》编剧邵晓黎发言，“一味生产地沟油电影，最终会产生地沟油口味的观众。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《刺陵》编剧林超荣发言，“美国人都开始讲中国故事了，比如《功夫熊猫》，我的孩子看得很开心，我却很惊慌。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《重案六组三四》编剧余飞发言，“我们不能学‘大师’的好大喜功，我更乐意看到小成本的中国故事。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《皮克青春》编剧蔡宗翰发言，“好的电影不应该分为文艺片、商业片，它可以看得很嗨，但又有深度。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《七剑下天山》编剧李辉发言，“我们的编剧，不只要让观众爱上我们的故事，还要爱上故事里的城市和人民。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《喜羊羊与灰太狼》系列原创者卢永强发言，“编剧才是讲故事的那个人，故事希望能够被人喜欢，只能依靠自己。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为潇湘动漫文化有限公司编剧李涛发言，“中国的功夫、熊猫，产生了美国的《功夫熊猫》，这不是中国故事，是‘香蕉’故事。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《神话》编剧李海蜀发言，“我们不缺好故事，缺的是‘讲’好故事，像好莱坞那样把一个假故事讲得很真。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《画皮》编剧邝文伟发言，“电影应该让人往前走，美国、韩国电影受观众欢迎，因为它们总有让人佩服的东西。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《家有儿女》编剧费明发言，“好的电影展现的是有力度的价值观，而不是伪价值观。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《我的法兰西岁月》编剧赵葆华发言，“电影要有自己的方向感，要好看，不好看，一切都变得虚妄。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《围城》编剧陈国新发言，“编剧好比说书人，价值不在于多少人围过来听，而在于多少人留下来听结尾。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《泰囧》《民兵葛二蛋》编剧束焕发言，“世界需要中国故事吗？能不能像韩国电影那样，面向国内，先修炼好内功。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《中国合伙人》编剧周智勇发言，“做电影，不要阉割想象力，而一味强调技术。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《桃姐》编剧陈淑贤发言，“你是什么样的人，就写什么样的故事吧！”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《说好不分手》编剧闫刚发言，“好莱坞从没讲过中国故事，有的只是中国元素、美国梦。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《午夜微博》编剧梅衍康发言，“什么是中国故事？中国人写的故事？写中国人的故事？总之，得是好故事。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《长江七号》编剧林逢发言，“韩国在类型片方面已经超出我们一大截，急需放开手脚，挽回劣势。”中国文艺网 张志勇 摄

　　图为《铜雀台》编剧汪海林发言，“从事编剧，也许开始是被动的，但最终还是因为有话要说，让思想和文字穿越时空。”中国文艺网 张志勇 摄