盲目选材、主题先行、过度宣教……小戏小品创作乱象迭出，戏剧界专家指出——

没戏硬说戏，创作在退步

　　伴随着小品从戏剧院校学生的练习功课走向电视和舞台， 30年来，质疑声和前行的困惑也不断困扰着小品创作。“小品已衰落” 、“创作乏善可陈” ……各种声音时而有之。当小品褪去春晚光环，逐渐走入常态，小品的艺术价值和生存空间在哪里？如何才能创作出观众满意的作品？近日，由中国文联、中国剧协主办的中国·潜江小戏小品大赛暨第五届中国戏剧奖·小戏小品奖潜江选拔赛在湖北潜江举办，来自全国20多个省区市的600多名演员纷纷献上拿手节目，或关注留守儿童、空巢老人，或聚焦农民工问题、居家养老、反腐倡廉等社会热点。同时，一个创作上存在的误区引起了专家评委的注意。

　　“创作在退步。 ”中国剧协艺术发展中心培训中心副主任张华说，什么样的素材可以进入故事，什么样的素材不可以，有些编剧甚至不懂得如何选材。张华认为，把一出大戏的故事放在小戏小品里，这种盲目选材带来的结果就是作品缺乏戏剧性，矛盾冲突鲜有张力和吸引力。张华表示，任何一种艺术创作都不可急功近利，脱离实际，缺少对现实生活的深刻体验和提炼，单纯从“笑果”出发，往往就缺少必要的思想内涵，缺少诗意、哲理和崇高，如此小品就“品”不出滋味来。

　　中国剧协艺术发展中心编剧俞樾认为，把智慧放在短短的十几分钟内，演员要好，点子要精到，思想性、艺术性、可观性要统一，写长篇容易，写微小说难，道理就在这儿。一年可能出几百个小品，但让人眼前一亮的作品凤毛麟角。“小品就是大戏的一段。戏剧的DNA它都具备，它简约但不简单，小但要有品位。 ”俞樾觉得，小品、小品，就得小而可品，戏剧性才是小品创作的内核和旨归。重庆市万州区三峡歌舞剧团原团长潘龙吟认为，戏剧戏剧，有“戈”才有戏， “戈”就是矛盾冲突。作为“微戏剧” ，小品没有矛盾冲突，故事就不容易产生高潮，人物的行动就不够积极，用台词来代替人物的行为，小品就会显得平淡。

　　用台词代替人物行动，也就是张华所说的“没戏硬说戏” 。张华告诉记者，这种现象在比赛中并不鲜见。像这次有的参赛小品理念、主题先行，有的则是私房话，人物之间没有太多勾连和矛盾冲突，形式大于内容，形式感强了，戏剧性就差了点。张华说，一个编剧要以“叙”事为耻，即以在台上讲解故事而不是演故事为耻。好小品必然有戏剧元素，有人物、有故事、有头有尾，以人物演故事，而不是第一人称自说自话。

　　“小品像百米跑，一开始就要加速，如不能就容易陷入拖沓。 ”张华说，宣教气太浓直接影响小品戏剧性强烈与否。现在许多小品都是因时因事而作，把艺术思想和政治思想混淆了，难道不谈计划生育，不谈农民致富，不谈一个好官，就不会写戏了吗？艺术作品比赛不需要生贴的硬性宣教。

　　据了解， 30多年来，小品一直在不断转型和发生变化，比如出现了相声化、通俗化的趋势。张华认为，现在该是小品向本体回归的时候了。俞樾也表示，如今小品最大的症结在于其生存问题，太多小品与宣教任务结合太紧。领导意志、晚会要求，定向创作，任务的占很大一批。“应下来，钱就来了，怎么活命怎么来，单独审看其艺术性就很难了。 ”俞樾说，恐怕现在很难将小品创作仅仅作为一种纯粹的艺术创作来看待，很多好的小品都是可遇而不可求的。（王新荣）