2012年年底北京迎来了近几十年来同期最冷的寒流，然而在凛冽的寒风中，北京的影院门前却伫立着一队队等待购票的观众。如此盛况远不止出现在北京，在广州有人感叹电影票像春运的火车票一样紧俏。这都是因了贺岁片《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》）。从12月12日第一天上映开始，《泰囧》便不断改写中国电影市场的历史纪录，上映第一周夺得首周的单日票房冠军、周末华语片冠军，全周收获3.1亿元，刷新国产片单周票房纪录，观众数达1175万，超过《泰坦尼克号3D》首周的1050万，创下单周观众总数新高。第二周又以3.744亿刷新自己刚创下的纪录，同时超过《变形金刚3》的3.62亿，成为次周最高票房纪录的保持者。截至2013年1月1日，《泰囧》累计票房已突破10亿，创造出有史以来华语电影的单片最高票房，而《泰囧》仍在热映中，书写新纪录的奇迹还在继续。

　　一部制作资金近3000万的《泰囧》，竟创造如此的票房神话，让人惊叹，发人深思。

　　诚然，《泰囧》值得总结的经验很多，但首先得益于创作者认真的艺术态度。该片导演徐峥在主演《人在囧途》获得不俗市场反响的基础上续写“囧”篇，第一次执掌导筒首先想到的就是“不恶搞、不山寨，回归一部真正属于中国老百姓的喜剧的真实面貌”。他认为中国电影不缺好的喜剧演员，缺的是“能真正让人发笑却又不傻笑的剧本”。为此，他和编剧用了近一年的时间编织不乏现实意义、剧情扎实的故事，推敲符合人物身份、富于喜感的台词。在这个故事中，我们看到一个研发出高科技产品“油霸”的“精英”与一个做葱花饼的“草根”，一个为了自己发财，一个为了替母亲还愿，被迫结伴而行，二者在一路的纠葛中相互改变，启迪心灵、升华情感。二人身份地位和人生追求的巨大差异，加之争夺“油霸”的第三者的推波助澜，其间自然笑料不断，但人们在笑过之后，从中体味到一种触动心灵的东西。这正是我们一直渴求却在物欲横流，忙于奔波的现实中遗忘了的那份情愫。这是有意味的喜剧，是我们在《李双双》、《瞧这一家子》中，体会过的那种既有时代气息亦有生活意趣的喜剧。它平实，没有蹊跷的巧合，没有超现实的奇遇，也没有猪八戒踩西瓜皮、“傻根儿”在飞机上嚷嚷要开窗的“搞笑”，但它让人发笑，让人在会心的笑声中得到愉悦。

　　诚如徐峥所说，《泰囧》就是一部规规矩矩的喜剧，它并不完美。不可否认，该片确实存在着思想内涵开掘不深，表现手法创新不够，叙事逻辑、剧情细节经不起推敲等诸多的不足。但有一个事实，却是不可忽视的——2012年年底，如果没有《泰囧》在中国电影市场上一路书写的新纪录，中国电影不会引发媒体的一再惊叹和社会各阶层如此热烈的关注；业内人士回顾这一年的产业状况时，谈得更多的恐怕是“危机”，是如何在进口大片配额增加、群狼环伺，市场份额严重倾斜的局面下，重振国产电影的市场号召力。专业人士也许还在见仁见智地认真探讨，重振声威是否真离不开大片，中国电影究竟要不要类型化？

　　不是说一部《泰囧》就改变了这一切，但是毫无疑问，它提振了国产电影的信心。它所产生的市场效应和社会效应，再一次明白无误地告诉人们，不管是营造视听奇观的大制作、明星扎堆的大投资，还是剑走偏锋注目社会边缘、重构历史注重个人表达，都须得想着观众，规规矩矩拍片。所谓“规规矩矩”，就是遵循艺术规律，尊重市场法则。唯有如此，观众才会买账，才有可能创造票房佳绩。也只有如此，投资者才能收回投资进行再生产，中国电影产业才谈得上发展、壮大，才谈得上以民族风格、民族气派走向世界。

　　这些年，电影产业飞速发展，全国每年新增银幕3000块以上，仅新增数量就超过韩国影院的银幕总数，这无疑造就了中国电影市场越来越大的容量。在这个市场上，作品不完美不要紧，只要想着观众，“规规矩矩”地拍片，《泰囧》的票房神话未尝不可复制。