电视剧《甄嬛传》海报

　　当下中国女性的处境虽然已经有了翻天覆地的变化，但女性面临的文化情景还较为复杂，不仅有根深蒂固的男权文化的暗流，更有经商业包装的传统女性规范的涌动，因此，在涉及女性题材时，电视剧的创作者不能将收视率作为唯一的追求，一味制造噱头，迎合某些低俗趣味，而更应本着人文关怀的立场，弘扬先进性别文化：即自觉批判落后的性别观念，主张女性的人格独立和尊严，打破对女性的刻板认知，增进女性主体性，保障女性参与政治、经济、教育、社会、文化和家庭生活的权利和机会。盘点近年来人气和口碑俱佳的女性题材电视剧，我们会发现，如果能够做到上述方面，不仅不会影响收视率，反而可以让电视剧品质得到有力保证，达成一种文化艺术价值和商业利益的双赢。

　　应反思封建压迫和性别权力制度下的历史女性境遇 

　　历史上的女性形象及生存状态一直是女性题材电视剧的一个重要表现内容，近年来更是出现了相当数量的古装宫廷戏。由于女性在历史上的特殊境遇，此类电视剧的创作者更应该具有启蒙意识和批判精神，在处理好历史真实和艺术真实的基础上，努力发掘能够揭示封建制度和传统男权文化腐朽性的典型内容，塑造发人深思的女性形象，让观众能够通过“知史”达到明智、鉴今。

　　比如，近来引起较多争议的宫斗戏其实是关注了“一夫多妻”制这种较为典型的历史现象。在封建统治制度和男权文化体系中，“妇者伏也”，女性被“抑之、制之、愚之、闭之、囚之、系之”（康有为语），造成了其只能为男性私有物的惨状，而“一夫多妻”制就是女性这种悲剧性历史存在的明证，它不仅极端无视女性对尊严及感情的合理需求，更易让女性的精神在“求而不得”的轮回中扭曲异化，最终无可避免地陷入“妻妾成群”、“争宠”的漩涡中，从受害者变成害人者，沦为权力制度的帮凶和牺牲品。女性题材电视剧能够表现这一典型内容，是其性别立场的体现。但令人遗憾的是，对收视率的过度追求和盲目跟风的创作心态，又使相当一部分创作陷于对“争宠”权谋、绯闻艳史的展示，格调不高，缺乏内涵，遭到观众吐槽和专家批评。但2011年播出的《甄嬛传》却赢得了较好的口碑和人气，此剧的成功之道，除了精良的艺术创作水准，关键还在于全剧的立意和用心——展现在封建皇权和男权思想的双重压制下，女性生命被恣意践踏和扭曲异化的惨象。为此，此剧没有仅仅对甄嬛、皇后、华妃等人互相争斗的计谋手腕进行展现，更将这些本应惺惺相惜的后宫女性反而互相戕害的原因一一揭示，将她们各自的苦衷抽丝剥茧地一一道来。如此，使人物的行为和命运更合乎逻辑，观众可以在这些女性身上寄托更为丰富的情感投射和人生慨叹，而不再是单纯的怜悯或厌恶；还能促动观众从仅仅关注一些宫廷权术之争，转向反思封建历史和性别权力制度。

　　此外，观众还能从中吸取与当下社会密切相关的认知：这些后妃们虽然嫁入帝王家、过着锦衣玉食的生活，但似乎从没真正得到过幸福。这样残酷的真相不也能构成对时下“干得好不如嫁得好”、“宁肯躲在宝马车里哭，不愿坐在自行车上笑”的论调的一种有力反讽吗？因此，我们认同这样的观点，“写什么”并不是创作成败的决定因素，“怎样写”才是关键。

　　应塑造善良、独立、向上的现代女性榜样 

　　近年来，还有一种题材的电视剧占据着荧屏主流，那就是有着“女人剧”之称的当代家庭伦理剧。与古装宫廷戏相比，此类电视剧显然与现实生活有着更为直接的联系，因而也就更易对当下社会的伦理风尚、性别观念产生影响。那么创作者就更应建设自身的女性观，从当代生活中发掘更具典型性的女性形象和家庭问题，深入探讨当下女性的情感困惑和人生难题，彰显更具现代性的女性气质和精神风貌，打破以往女性形象的类型化、刻板化倾向，修正大众对母亲、妻子以及家庭主妇等女性角色的认知，展示更先进的婚姻观念和婚姻形式，引导男女两性在婚姻家庭生活中平等对待、良性互动、共同发展，从而构建和谐人伦家庭与社会。

　　一些优秀电视剧已经在这方面进行了一些有益的探索，如2011年滕华涛导演的《瞧这一家子》，此剧不仅敏锐地触及了现代都市人所要面临的各种家庭情感问题，对女主人公孙晓丹的塑造更是高人一筹。普通白领女性孙晓丹经历了种种婚姻生活波折，虽然也有过抱怨、消沉等等不良情绪，却没有沉溺其中，而是积极地去寻求解决：比如主动提出离婚以改变现状，而不是一味抱怨与忍耐；离婚后努力适应新生活，收获了事业的发展和成功，并重新找回了婚姻的幸福，等等。因此，从孙晓丹这一人物身上，我们看到的是主动、独立、开放、能自我反思等颇具“正能量”的特征，而这些无疑都是一个现代女性应该具备的素质，有了它们，女性才有可能收获事业与家庭的圆满幸福。此外，还有一批电视剧，如《婚姻保卫战》展现了一种不同于传统的“男主内女主外”的婚姻新形式；《大女当嫁》聚焦“剩女”现象，肯定了当代女性更为独立、自主的情感态度，这些电视剧都对当代婚姻问题进行了有益探讨。观众无疑能从此类电视剧中汲取处理家庭情感问题的正确方法，逐步树立主流价值观和性别意识，也就不会仅仅限于对鸡毛蒜皮的家庭琐事、鸡飞狗跳的婆媳矛盾的消遣性观赏。

　　此外，女性题材电视剧还应该进一步拓展思路，开阔视野，探讨更加广阔的女性人生问题，关注不同的女性人群，塑造更加丰富多样的女性形象，增加自身对性别文化的影响力，为中国社会和女性的全面发展做出应有的贡献。

　　“思想性、艺术性、观赏性”的和谐统一是优秀电视剧的不变追求，通过对近年来女性题材电视剧的反思，我们能够确认，立足人文关怀，致力于引导当代中国女性进行主体意识建构，增强其实现自身价值、获得幸福生活的能力，并提升全社会的性别意识，弘扬时代先进性别文化，才是女性题材电视剧的品质保证。

　　（作者单位：曲阜师范大学文学院）