出版人要眼光，更要坚守

　　毫无疑问，诺奖效应将极大地刺激莫言作品的销售。这十多天，上海文艺出版社的员工都在紧张地忙碌着。刚刚推出的《莫言作品系列》首印码洋就超过1亿元。

　　《新发现》杂志主编严锋感慨：“上海文艺出版社辛勤栽种莫言20多年，现在终于怒放了。他们的眼光和长期付出，配得上这份回报。老出版社在资源积累上的坚执和毅力，令人佩服！”

　　近年来，在低迷不前的原创文学市场面前，曾以小说为主打的文艺社大部队，能坚守的寥寥可数。郏宗培坦言，上海原创文学出版也曾一度陷入不景气的局面，现在正在重新聚力回升。在他看来，上海对原创文学的认真态度，得到了作家的认可。余华、韩少功、张炜、格非等作家都和上海出版有过很好的合作。

　　“人好社才好。”这当中，编辑充当了极其特别的角色：是知交朋友，是最特殊的读者，甚至比作者更了解他的优势，了解如何让喜爱他的读者接触到他的作品，很多时候还参与、推动了作品的诞生。可以说，出版人的眼光、决断和坚持，直接决定了出版的水准。

　　在这样认真的坚守中，或许就能找到艺术价值和市场的共通点。曹元勇说：“当编辑，必须要顶住一些压力。”上海文艺出版社编审赵南荣说，“遇到一个好作者，就要长期关注和支持。坚持很重要，坚持很艰难。”

　　培育文学出版的生态

　　“上海始终以一种开放的心态，为全国的优秀作家提供作品发表的平台。”2010年的上海书展上，莫言这样说起自己的上海印象。

　　从1985年至2009年，《球状闪电》、《红蝗》、《三十年前的一次长跑比赛》、《师傅越来越幽默》、《野骡子》、《司令的女人》、《木匠和狗》、《挂像》、《大嘴》、《麻风女的情人》、《蛙》，莫言共有11部作品首发在上海的《收获》杂志。　　

　　《收获》杂志执行主编程永新是莫言30年的老朋友，主编李小林的建议更被莫言格外看重。程永新说：“文学杂志就是这样，通过与作家的反复沟通，形成一种良好的互相促进的关系。编辑与作家之间胜似亲人，这种关系一代代传下来，这种底蕴也是文学杂志的传统。”　　

　　令人担忧的是，不少文艺出版社疲于迎合市场，特色不再，文学刊物的发行量也普遍大幅跌落，省级文学刊物更是步履维艰。《当代》杂志副主编洪清波就不无忧虑：“现在杂志的来稿量相对少了，作者年龄偏大，在《当代》30岁以下的作者很少。”　　

　　这和社会的变化有关。在“泛写作”的时代，文学不再那么令人敬畏，审美趣味的多元，大众文化和网络的兴起，都让纯文学出版显露疲态。在“走市场”的压力下，出版的门槛也在一点点被侵蚀。　　

　　文化出版是一个长期的“投资”。有人说，“一个尊重艺术价值的出版社，最终也会赢得市场的敬意。”莫言结缘上海出版提供了一个颇有点儿“励志”的例子。但毕竟，莫言只有一个，下一个诺奖也未可知，作为出版人能够秉持的是，把好书带给读者，以好书提升人文素养，哪怕做一点儿精神的层积，也是值得的。