孔奇展览中尺幅最大的一张农民工群像

　　他那凝聚点、线、墨、色的抽象符号演绎出生命的情怀与诗意；他的画作潇洒自由，作品似天然而成；他将自己的思想和精神乃至生命融入自然万物，且打通时间与空间的隧道重构自然……面对种种溢美之词，湖北中国画研究院院长孔奇仍然谦逊地生活和创作，游走在中国画和油画之间，让思想和画笔碰撞出一幅幅感动人心的画作。

　　日前，以“大美唯朴”为题的孔奇艺术展在湖北美术馆开幕。画展分为两部分，一是孔奇的中国画作品，另一部分则是他以农民工为主题的工地写生油画。从描绘壮硕、丰满、窈窕、清秀的女性体态和风情转向描绘背井离乡的农民工，孔奇的转向让身边的人惊讶。他的一转身、一执著就是5年的时间，几乎走遍武汉大大小小的工地，和为城市建设辛勤忙碌的农民工相处在一起，创作油画300余幅，全面展示农民工的工作、生活和精神面貌。

　　美的东西朴素大方

　　习画几十载，孔奇对“美”有着独特的体悟，他认为自然美是万物中最美最真的，希望捕捉每个人、每件事物的神韵。不管是中国画还是油画，对于孔奇来说，能够表达美的手段就是好的。所以，他的线条有了韵律，人物散发出迷人的气质。他尝试将中西绘画技巧和精神融会贯通，颠覆笔墨传统，摸索变形与荒诞的形式秩序，不断创造新的意象去反映人物多样的精神意念。

　　“美的东西是朴素、大方的。”孔奇说，他想通过“大美唯朴”画展去传达生活的真实，让艰苦、勤劳的农民工形象更加走近普通百姓。“农民工是建设城市的主力，在作画的过程中，我总是被感动，甚至不自觉地流下眼泪。”孔奇说。

　　面对湖北美术馆展厅中一幅幅充满鲜活气息的工地写生，不少观展的农民工流下了眼泪。展出的最大的一幅作品长8米、宽1.5米，20余名形态各异、个性鲜明的农民工形象跃然而出。有的疲惫地摘下安全帽；有的肩扛钢材正面走来；有的手背身后，似乎在思考；有的行色匆匆……他们在孔奇的画里重新组合，互相呼应，动感十足，构成一幅具有完整感的肖像画。

　　《爷爷、爸爸和我》来源于孔奇偷拍的一张照片。“他们当时正在休息，我拍完照后，才打听到他们三人原来是祖孙三代，都在一个工地上打工。画作中呈现的人物动态和真实的状态差不多，不过还是要有艺术的加工。”孔奇说。

　　《修理工》《协力》《老手》《踏哥行》《小憩》《我们的舞台》《下班》……在百幅展出的农民工作品中，观者似乎能身临其境，感受到农民工结伴而行时的谈笑风生，感受到他们那种乐观的劳动态度和坚韧的生命。

　　美术评论家徐恩存认为，孔奇“工地系列”作品以灰调为主，冷暖色对比被适当减弱，主体被暖色、重色突出，背景——脚手架、土堆、天地等，都在灰调的色阶变化中给以表现，更加突出了以农民工为主体的工地，人物则主要在大的动势、相互关系，特别是整体动势上，强调轮廓线的起伏与韵律，人与物，则在近似于数学关系中，达到方向、力度、主次、冷暖的和谐一致。