“昨天忍了一天没看，刚刚看了两章，那叫一个爽啊！只可惜看到高潮部分就没了……”“我是急性子，就怕上瘾，没有追文，等着出版再看，呵呵。”“一直在追着看！每天上班第一件事，先看更新，然后做事！”“还好啦，每天都有期待。”……

　　这些是百度贴吧下网络作家天下归元的粉丝们在讨论其新作《千金笑》，有欣赏、有期待，很急切、很纠结。追文，一种伴随网络小说产生的新现象，特指网民们同步跟踪小说进展的阅读方式，资深追文一族还会为小说挑毛病，为网络作家写作支招、提供素材，在网络空间里为喜爱的作家建贴吧、论坛、QQ群、微博粉丝群等。

　　追文的同时，很多粉丝还会“追”作家。相比传统作家，不少网络作家的年龄、姓名甚至性别都是一个迷。为揭开网络作家的神秘面纱，很多粉丝会在各种贴吧、论坛、群里展开热烈讨论，密切跟踪网络作家的重要活动。6月28日，一群来自全国各地的天下归元的粉丝们就追到了北京中国作家协会十楼会议室。当天，由中国作协主办的网络文学作品研讨会在这里举行，重点对文学网站推荐的李晓敏的《遍地狼烟》、天下归元的《扶摇皇后》、酒徒的《隋乱》、阿越的《新宋》、杨蓥莹的《凝暮颜》5部网络文学作品进行研讨。这是中国作协成立60多年来首次对网络文学作品进行研讨，是一次网络文学的“京华论剑”。这也是中国作协所有作品研讨会中形式最特别的一次，以往由评论家围坐的会议现场专门为网络作家的粉丝们辟出了一个专区。

　　粉丝如此的热情与追捧，在文学被边缘化的今天有着一种久违了的感觉。网络文学对读者何以有如此的吸引力？

　　作者读者一体互动

　　与传统媒体相比，网络兴起的一个重要优势就在于互动性。在这方面，网络小说占尽先机。谈起近年来网络文学的成功，北京大学教授邵燕君指出机制创新是一个重要方面，她说：“网络文学最了不起的是读者、作者一体互动的机制，它是非常严酷的，但又是一个非常有效的机制。在这个意义上，当网络文学已经涵盖了大量的读者，只要内部机制健康、公平，它的读者面越来越广泛的时候，我们一定要相信那个机制，不一定是点击率最高的，但在网络上真正红的作品是真好，必有抓人之处，必有求新之处，否则大家不可能来推它。在这个意义上，我们确实应该更多地信任推荐榜给我们带来的一些优秀的作品。”

　　对于网络作家而言，读者是真正的衣食父母，没有哪个网络作者能够完全忽视读者的评价，如何将小说写得吸引人是网络作家必须过的一关。在写《扶摇皇后》之前，天下归元已经有了两部作品，但都“扑街”了。其中一部是纯历史背景的架空言情小说，那个时候，她还不懂得网文对于高潮、悬念、看点、伏笔之类的特殊要求，更不明白在女性网络言情文学中，纯历史背景文字很难出头。在这种情况下，天下归元创作了《扶摇皇后》，这是她第一部完全不考虑出版市场，直接将目光定位在纯网络文学基准上的书。为了能够吸引读者，天下归元努力在迎合读者胃口和坚持写作原则之间寻求基本的平衡。这本书最初的架构灵感来自于她当时比较喜欢的玄幻小说，玄幻步步升级的设定很容易激起读者的热血追逐，而后来加入言情的你侬我侬的不断纠缠则使女性读者不忍放弃。在写作方式上，井喷式的创作为她赢得了一批忠实读者。长达4个多月的时间里，她几乎每天都更新万字以上。压力带来动力，逼迫式的写作，使她每天都有新灵感，促使思维运转加速，另一方面，读者会给予相当的支持和回报，从而形成良性循环。天下归元说，在网站中她的读者具有一定的组织性和忠诚度，她们为天下归元承担一部分宣传事务，在各种纪念日搞活动，用各种方式宣传书籍拉拢读者，在新书出版时组团购买，签售时组团代购；她们在天下归元每本新书刚刚放上一个书名时便一拥而上，用最快的时间把她送上网站各大榜单。

　　天下归元的创作在网上非常具有代表性。严酷的网络文学阅读机制，迫使网络文学作家有一种坚持而稳定的写作态度，从而保持了网络小说的吸引力，筑牢了网络写手的人气根基。

　　构建情感共同体

　　在鲁迅文学院评论家王祥看来，网络小说要吸引人，最重要的是构建一个情感共同体，让作者与读者在主人公那里得到一种连接。有了这个共同体，小说就有人追了，即使以专业的眼光看还有很多毛病，但依然能受到读者的喜欢，因为他们在作品中得到了情感的补偿与高潮体验。如果没有这个共同体，或者这个共同体有缺陷，对不起，无论作家的写作多么严肃准确、多么客观真实，小说也红不起来。

　　谈到这个问题时，王祥特别点到了去年流行的网络小说《步步惊心》。“小说很糟糕，但是在满足女性情感愿望方面做得淋漓尽致。怎么说呢？一个女人到古代去，跟最浪漫的人谈恋爱，嫁给最有权势的皇帝，还在很多王爷的共同帮助下逃离皇宫得到了自由，最后在十四王爷的怀抱里美丽地死去，回到现代后又和古代的恋人重逢。这些充分满足了女性的心理需求，这就是这部小说和电视剧为什么受到一些观众欢迎的原因。”

　　构建情感共同体，在时下流行的架空、穿越小说中普遍存在。王祥指出，当下大部分网络小说，比如网络历史小说，写的是在真实的历史当中、在日常的生活当中完全不可能有的事情。“为什么？因为作者的创作任务不是反映事实，而是表现读者的愿望。事实不重要，愿望才重要。评判网络文学的标准是什么？不是真实性，而是愿望。”

　　阿越的《新宋》属于穿越小说中的“男穿”，同时也是一部架空小说。在这个作品里，邵燕君也寻到了一种情感共同体，还成了阿越的粉丝：“‘男穿’背后的动力是什么？就是当代史。我在‘男穿’的潮流里面看到的是大国崛起，这是当代中国整个的社会思潮。在我看来，有穿越这样一个小说题材真棒。为什么呢？一旦穿过去了，所有在现在不能谈的可以谈了，所有不敢想的也可以想了，很多东西都可以以文学的形式展现了，而且可以具有很强的想象力。在这里，网络小说成为人们表达或宣泄某种情感的共同出口。”

　　评论家面对的挑战

　　网络小说创作在取得成就的同时，存在的问题也不容忽视。当天参加活动的无疑是网络作家中的佼佼者，且其中有多位名校毕业，有着博士、硕士学位，创作态度相当严谨，但即使如此，文章兑水、不耐精读等问题也普遍存在。对于很多网络小说来说，能够回头读第二遍已经是比较优秀的作品了，很多作家都不愿意回头再看他们的作品；另外缺乏生活体验、缺少价值判断、过于迁就读者等也成为当下的网络文学创作的软肋。

　　在给网络作家提建议的同时，评论家也感到了自身的压力。面对传统文学，资深的评论家可以指点江山、激扬文字，但面对网络文学，很多评论家都放低了身段，因为这是一个他们很难完全甚至部分了解的领域。另外，没有做到跟文的批评家，似乎也很难说是一个合格的网络文学批评家。鉴于此，中国社科院研究员陈福民反躬自问，面对泛滥无边的网络写作，现在专业批评家的力量是不是真的可以跟上去？到底有多少人能够真正做到对位研究？他说：“网络文明之下的网络文学写作，催生和带来了一系列的阅读和批评行为，这些不在我们传统的批评框架之内。批评家关于文学写作生产的所有的观念，是否都调整到位了？如果调整不到位，对网络写作本身所包含的致命特点就不够敏感。我想说的是，这一点就提示着我们，压力特别大。”