纪录片《大鲁艺》摄制现场：摄像黄晋川在陕北拍摄

　　艺术精品引人入胜

　　本片凝聚了国内一流的创作队伍：他们用严谨勤勉的态度打造精品，在拍摄过程中，始终高度重视影片质量。

　　为了展现上世纪30年代的延安，充满着激情和梦想的革命根据地的生活现状，《大鲁艺》摄制组多方查找资料，并在每一次的采访中收集一手素材，抢救性地拍摄了大量珍贵的相片和视频。为了突破传统的拍摄角度，从2011年9月21日起，《大鲁艺》摄制组就在全国多地进行了外拍工作，尤其对革命圣地延安的宝塔山、枣园、杨家岭、桥儿沟、鲁艺文学院、文化沟、清凉山等地，进行了10余次多角度的深入拍摄。在朝霞中、夕阳下，宝塔山呈现出不同的特点。

　　《大鲁艺》的片头很有特色。随着一道木刻线的有力延伸，众多当年的人物和景物以版画的形式一一呈现，那些都是鲁艺美术家们的作品。这些作品中的经典木刻形象形成了一幅生动的延安风情画卷，随着片头的行进而徐徐展开。这是团队的又一次创新，在红黑的色调之下，当年的鲁艺美术家们和当今的电视工作者，进行了一次跨越时空的艺术对话。

　　片头的设计奠定了该片独特的风格，为了让口述历史更加鲜活、生动，该片在照片等文献资料的运用处理上，使用了大量的动画制作，总计216条，使用178条，占全片总时长的1/5，具有和资料相得益彰的效果。尤其是为了展示贺敬之、于蓝等老一辈艺术家的作品，长达60秒的动画独立成篇，权威且不失朴实。

　　一个多小时的原创音乐也成为该片的亮点，《延河边的情》《陕北情》《陕北高原》等9首原创乐曲和《延安颂》等作为配乐的经典老歌的再次演绎，突出了该片主题，彰显了创作者们的感情。作为片头音乐的《鲁迅艺术文学院主题曲》，由男生小合唱的形式重新编排，极具感染力，表现了年轻艺术工作者们的战斗激情和对美好未来的向往。

　　在《大鲁艺》摄制完成的同时，一批鲁艺人的肖像也随之包装完成。在拍摄采访中，人物肖像摄影师全程跟踪拍摄，近80位人物的肖像将作为该片配套发行的音像制品及书籍封面，和观众见面。让动态影像和平面影像同时保存，是《大鲁艺》的另一创新。

　　可以说，《大鲁艺》成功把握了文献性、故事性的特征，体现了思想性、艺术性、观赏性的统一。中共中央党史研究室研究员、中共党史人物研究会副会长章百家称赞这部纪录片的拍摄是相当精致的，捕捉到的那些被采访者的眼神，那里迸发着的是一种永远不应遗忘的精神。