我对家新十几年前的行草很熟悉，至今历历眼前。他在20多岁时已经将传统把握得十分到位了，结构紧密，笔法严谨，线条遒劲，通篇透着朝气，透着力量，透着美丽。十几年来，他走过了如孙过庭《书谱》所言“既知平正，但求险绝，既能险绝，复归平正”的由低级到高级的认知和实践过程，从不紧密到紧密，又由紧密走到了放松。而此时的平正，平中有险，平中见奇；此时的放松，松中含紧，松中寓密，犹如庖丁解千牛之后，能以刀之无厚入牛骨之宽隙，游刃恢恢，心领神会了。家新这种轻松的书写状态，我称之为“逃离创作”，而这种“逃离”恰恰是书法核心精神的回归，是一种超越、一种升华，是大文化视野中的生命表达，从而迈出了面向艺术终极关怀的坚实脚步。分析开来，其超越之处有三：

    其一，娓娓道来，自然天成。在家新的作品中，减少了笔法的刻意，而增加了笔性的天机；减少了人为的摆布，却多了自然的流宕；减少了谋篇的设计，而娓娓道出心中的天籁。正如启功先生论诗时所言：《诗经》是长出来的，唐人诗是嚷出来的，宋人诗是想出来的，元明以后的诗是仿出来的。“长出来的”是自然天成，“嚷出来的”是直抒胸臆。家新今日的书法，有“长出来的”成分，也有“嚷出来的”情感，但这“长”是快意的行程，“嚷”是轻扬的吟哦，比起“想出来的”和“仿出来的”，比起为了入展、获奖而精心打造的作品，无论如何都高出了一番境界。

    其二，清风徐送，文雅闲适。家新的作品传承了晋人的形与神，汲取了宋人的情与意，但他更多地理解了晋人对自由生命和唯美生活的追求，更多地洞彻了八大、弘一、谢无量、徐悲鸿的情感世界和人生况味，故能由谨而专，由专而博，规矩通审之后而意气平和，使笔下流溢的既是前贤的古法，又是个人情性对古法的涵咏与掩映，继而彰显出文的魅力和雅的境界，字字珠玑，不离古法，又沉浸于情感的溪流中，潺潺流泻，水波不兴。

    其三，一任书写，神融笔畅。家新的作品中，似乎没有预置的圭角，便收放自如；没有过多的萦带，却字字顾盼；没有绞笔，而笔笔中锋；没有枯笔，亦将燥还润。宛如汩汩的小溪，轻声地流过村庄、流过田野。消融了圭角，抽绎了锋芒，减去了萦带，省略了翻绞，便卸去了桎梏，彰显了书写，彰显了流畅，在心的召唤下，融神韵于书写的从容之中了。

    家新有天分，更勤于耕耘。他每天只睡四五个小时的觉，公务之余，很少应酬，回到自己一统天下的书房，读书、写字、写诗到凌晨两点，用他的话说是不困不睡，不读书不睡。如果不亲眼看到那累叠盈米的诗稿、抄本、临本，这苦行僧般的生活让人难以想象。而家新却乐在其中，并能持之以恒，日间仍然神采奕奕、了无倦容，除了天赐的旺盛精力之外，应是兴趣使然、信念使然，令人钦羡。十几年算下来，他比一般人就多读了5年书，多写了5年字。泰山不却微尘，积小垒成高大，说他超越创作，攀向高峰，非妄语也。

    王家新　１９６７年出生，祖籍辽宁，财政学博士。中国文联全委，全国青联第九届、第十届委员，中国书法家协会第四届、第五届理事、学术委员会委员，北京市文学艺术联合会理事，北京书法家协会副主席，中国美术家协会会员，中华诗词学会会员。

    书法作品入选全国书法展、中日书法交流展、巴黎当代中国书法作品展、中国美术馆当代书法名家提名展等百余次展览，被中南海、故宫博物院、中国美术馆等收藏。中国书协首届德艺双馨会员。主编《邓石如书法篆刻全集》、《北京书法论文集》。著有诗集《北溟鱼》，诗词集《颐园诗草》，书法集《中国美术馆当代书法名家作品集——王家新卷》。