名家： 王家新  中国书协副主席、北京书协副主席

           田伯平  中国书协理事、北京书协驻会副主席

           孟繁禧  中国书协理事、北京书协副主席

           颜振卿  中国书协理事、北京书协理事

    作者： 雪  峰  郑祖荣  王登民  潘学礼

    加强字间连贯与行间呼应

    王家新点评雪峰行书斗方：此作品笔力强劲，用笔稳重，整篇章法布局合理，字间有米南宫意。不足之处：1、作行书，字与字之间不够连贯，气息不太通畅。2、“智”字用笔琐碎不精到；“违”字走之旁太过，笔力不够、发软。3、行间左右没有呼应，字与字之间有罗列感。4、既取米南宫意，应在势与用笔上加强。

    苦临字帖锤炼笔画

    田伯平点评郑祖荣行书中堂：此幅作品写得很流畅，运笔自如，疏密得当，字型长、短、偏、斜处理得也很好。比如，开头的四个字分别呈现卧三角形、长方形、正方形、正三角形。在书法章法布局中应该把不同的字变化成合适这个字的特点，适合章法要求。“尽”字是长方形，“黄”字是菱形，这样布局出来留给观赏者的空白是符合审美要求的。

    该幅作品不成熟之处在于：第一，“黄”、“河”、“千”、“楼”四个字太大了，显得下面很重，在布局时可以调整。第二，收笔时随意性太强，应增加一点藏锋方笔或切入式方笔。收笔时可适当选用回锋、叠锋或三角运转回锋。第三，笔画还要锤炼，“层”字的笔画显得太软，尖峰用笔时也要压着运行不能太虚，显得没有力量。建议作者苦临历代行书字帖，取古人结构四分，加之自己六分，会得到更好的效果，祝更上一层楼。

    楷书作品讲究变化的含蓄自然

    孟繁禧点评王登民楷书横幅：这幅楷书作品具有一定的艺术造诣，字距、行距及正文的书写整体感较强。提两点意见：一、章法上写的是楷书，落款上又写一遍行书，楷书应是再清晰不过了，没有必要在用行书释文。原因无非两种，落款处空白留大了，只好多写两行，或是另要展示一下行书的能力。如果是前者，就应该在构思时将章法设计好，楷书在理性创作的表现上最为突出，故应意在笔先。如果是后者，为了作品的整体效果，还是不要画蛇添足为好。二、就正文而言，楷书的动人之处应是在端庄周正之中欣赏到它的灵动，看到它的活力，因此在字与字之间、行与行之间甚至在笔画之间一定要有极其丰富的变化，但这些变化一定要含蓄自然。从这幅作品看，笔画间的粗细变化过于夸张，如：“落”、“啼”、“姑”、“寺”等字，上重下轻，影响到结构的稳正。字形之间变化不大，通篇显得有些平。字写到一定程度，艺术到达一定境界，拼的是细节。任何艺术门类，能够瞩目与推崇，一定要有极高的技术含量。

    师法唐楷深力用功

    颜振卿点评潘学礼楷书中堂：此幅作品以唐楷为根基，掺以“颜筋柳骨”笔法出之，得雄强浑厚，端严壮伟之气象。书写以情命笔，不激不厉，通篇和雅静穆，气息畅通，足见作者有扎实的楷书功底，亦有入古之悟性。不足之处，字法欠准，线条较弱，繁简混用，如：“党”、“学”，错字现象，如：“击”、“竞”，应注意写正确。建议作者再深入唐楷经典，师法“颜柳”或“欧褚”，系统临摹法帖，仔细观察其笔法、墨法、章法、结字法，得其形、悟其神、入其韵。功到垂成，自能得古法之三味也。