王立志，1963年9月生于北京，毕业于首都师范大学教育系中国书法艺术专业。现为中国书协会员，北京书法家协会理事，北京市西城区书法家协会副主席。作品入选第四、五、六、七、八届全国中青年书法篆刻作品展，第五、六、七、八届全国书法篆刻作品展，获第七届全国展“全国奖”，北京首届高校书法大赛一等奖，全国洛矿杯书画大赛一等奖，第二届海内外书画大赛一等奖，怀素杯草行书全国书法展全国奖，全国交通系统书画大展一等奖。出版有《钢笔楷行书标准教材》《海内外爱情诗选》《梁实秋妙语集粹》《林语堂妙语集粹》等钢笔字帖。

    在北京的中青年书法群体中，王立志是颇为特殊的一位：一方面，近年来北京的中青年书法创作成绩显著，有目共睹，而立志更是屡屡在“中青展”、“全国展”等重要展项中入选并获奖，成为北京书坛上引人注目的代表；另一方面，尽管与北京一批活跃的青年作者关系密切，经常相互切磋交流，但立志的书法风格却明显与周围的一班朋友并不趋同，而是保持着独立的取向，使人觉得他的作品在展示技巧才华的同时，更能反映出作者在艺术上的清醒眼光与独到追求。

    我第一次见到他的作品时，最初的反应便是觉得这不像是出自一个北京青年书法家的笔下，因为其中充满了浓郁的“江南气息”。

    这样评价并不是说只要跳出地域书风的笼罩便是好作品，作品乃至风格的形成，首先取决于作者的技巧功力以及修养水平的高下。事实上，立志在书法技巧上有着十分深厚和全面的积累。他曾在首都师范大学书法艺术专业经受过系统的学习训练，他写的楷书结构的和谐准确，点画之稳健，字形之端凝，皆近于唐楷。当然，立志用功最勤，成绩最显的还是在行草书、特别是小字作品方面。他自己承认对“二王”、米芾、黄庭坚诸家都悉心追仿。不过在成熟作品中所体现的，似乎是以米芾居多。以其荣获第七届全国展大奖的作品为例，不惟在字形姿态上时时流露出老米的手段痕迹，在整体气韵上的缤纷披离尤其深得米颠三味，且运用得轻松自然、不落窠臼。

    应当说，立志在入手方向选择的是寻常正途，并无求奇取巧之处。不论是唐楷、碑，还是“二王”、米、黄都是学书者触手可及，耳熟能详的范本。然后同样是对这些常见经典的学习，立志却能取得不同寻常的收获。由此，表现出他的才华和聪敏。在他的作品中，线条的虚实轻秀变化灵动而微妙，可以看出，作者对笔的控制非常熟练，手腕的动作细腻准确。字形结构则在匀称中蕴藏了丰富的大小、正欹、聚散等形态差异。其中许多随机应变的处理或兴致神来的意外之趣，更是脱尽依傍，自出机杼。对于一个书法家来说，技巧的核心是用笔。从这两点来考察，立志都做得相当出色，这说明他在学书过程中准确把握住了这门艺术形式的关键所在。而天资聪慧再加上善悟好学，遂使立志的书法在熟练运用形式技巧的基础上，已进入能够自由发挥的境地并开始呈现出个人风格的特征。

    立志为人谦逊风趣，朋友很多，在京华书坛上，他一直是青年创作群体中重要的一员，不是独行侠，然而在风格取向上，他又能始终保持着个性面目，当别人追求气势的奔放和奇异时，他却一如既往地沉醉于雅致优美的精雕细琢中，于是，才有了今天的王立志。这种选择，重要的是这种坚持，正体现出他在艺术上的主见及自信。技巧的把握，或许很多人都可以经过苦练而获得，但风格铸就及成就的高下，则取决于作者的见识与定力，说到底，书法的最高境界是表现人的才学与修养，而立志显然已经有了一个良好的开端。

    王立志有自己的本职工作，并不是专业的书家。大概正因为如此，才使他对书法创作能够保持一种超然轻松的态度。他在技巧方面所达到的纯粹精致，在取法追求上所显示出来的独立坚持，无疑都得益于这种有利的环境和心态。分析古往今来成功的书家不难发现，只有摆脱了迎合、摆脱了功利，才能真正将注意力集中在书法艺术本身，才能进入天真烂漫、抒情达意的自由境界。立志在这方面庶几近之，他的成功也为其他学书者提供了借鉴。

    我与立志交往虽不多，但对他的作品印象颇深，一直非常关注。仓促成此短文，算是对其书法的一点感想，也希望他的作品能得到更多人的认识和理解。