掌握连带 浑然一体

    田伯平（中国书协理事、北京书协驻会副主席）点评李曙光行书中堂：这篇作品写得很流畅，字的结构也很讲究，颇具书卷气，很有发展前途。就我个人而言有几点建议共同商榷。一、说说行气。竖着看这一行最好能在一条直线上。即使是造势、造险、躲、让，也应该遵循着一条直线，让观赏者看上去才舒服。再说横式。竖写每行八个字很容易横着出现“通道”，如果字写得有大有小这种“通道”就会避免，比如最后一行的“花”字就把枫林的通道“堵”住了。二、字与字的连带关系不够。“远上寒山石径斜”依次写下来，字与字之间存在着的关系是只能意会不能言表的。说它们上下存在着什么关系这是很微妙的。只有你发现了它们之间确实存在着呼应的关系时，你才能把字写好。这就需要无论写哪首诗最好能背下来写。写完上字预知下字的结构，使之呼应在一起，或笔连、或笔断意连，让欣赏者看出流动而又一体的感觉。这就要求把一行看作是一个整体，说简单一些一首诗词写完后感觉是一个字。三、笔画的粗细变化再加强一些，看上去会有跳动的感觉、音乐的起伏。四、落款需要完整，尤其是写唐诗、宋词、名言一定要交代清楚作者的年代、姓名。

结字须到位 同字求变化

    王家新（中国书协理事、北京书协副主席）点评于志超草书斗方：此为王维《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。桂树枝叶繁茂，而花瓣细小。花落，尤其是在夜间，并不容易觉察。因此，开头“人闲”二字不能轻易看过。“人闲”说明周围没有人事的烦扰，说明诗人内心的闲静。细微的桂花从枝上落下，才被觉察到了。诗人能发现这种“落”，“落”所能影响于人的因素是很细微的。这里，诗人的心境和春山的环境气氛，是互相契合而又互相作用的。在这春山中，万籁都陶醉在那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的时候，竟使山鸟惊觉起来。我们在王维这首诗中，不仅可以看到春山由明月、落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境，而且还能感受到盛唐时代和平安定的社会气氛。王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，这首诗也是这样。动的景物反而能取得静的效果，这是因为事物矛盾着的双方，总是互相依存的。“鸟鸣山更幽”，这里面是包含着艺术辩证法的。

    为何这样细致地解释此诗，是因为作品的创作与诗的内容境界有很多共同之处，这幅作品作者有较好的草书底子，对草书的研习有着好的方式方法，笔性也很有感觉，用笔灵动而有生机，注意到了轻重、浓淡、虚实、疏密、大小的关系依存，流畅、奔放、自然而不做作，虽有今人的痕迹，但也有自己的想法和意识，章法随心所欲，不拘泥传统格式，有现代创作的理念意识。说说不足，仅供参考。首先草法结字要非常到位，因为草法差之毫厘，有时距之千里，如作品中的“落、静、春”等。另外，三个春字在一幅作品中同时出现，要注意草法的变化，另章法上最后两行的安排，有待推敲。

轻松用笔 统一风格

    龙开胜（北京书协副主席）点评刘润章楷书中堂：这位作者写张黑女墓志，写得风神具备，浑厚敦实。但失去了灵巧干练和书写时的那种轻松精巧状态，显得有些笨拙。有些笔画杂糅，掺杂了一些欧字的笔法和结体，比如“等”、“面”、“景”。“泗”和“滨”又用了张裕钊的笔法，显得不太协调、统一。所以我们把临帖转化为创作时，一定要注意风格的统一。

加强骨力 把握结构

    刘俊京（北京书协副主席）点评张钟天楷书对联：作者的楹联书作，取法柳公权楷书，柳体楷书法度森严，骨力强劲。常言道：“颜筋柳骨”，故学柳需要从骨力上下功夫，此外结构的把握也很重要。此作结构不稳，重心把握不好。如“学”字上太散，下太小，横过低；“书”字重心偏右；“海”字三点水太散；“无”字下四点离上部太远；“路”字足字旁口太大；“苦”字重心左偏等等。这些瑕疵使得作品显得稚嫩。此外，落款太小又低且印章过大与主作不和谐，望作者继续努力争取有所突破。