鲁公后人振卿君，和他的远祖一样，身在行武却钟情书法，成就斐然，又于文学、音乐等颇多涉猎，亦颇有成就。这些字外功的修养加上他本人的刻苦修炼，可以让我们从振卿君的作品中同时读到一种豪气和一种书卷气，从这个意义上说，他是继承了先祖的衣钵的。

    很长时间的书风演变使得书坛擅榜书者寥寥，大家都钻研小行草，振卿君却是将榜书这朵奇葩发扬光大了。他的榜书夹带草意，似颜似柳，这借鉴了米芾、王铎等，有唐法、宋意、明清之态，也有对现当代的墨色变化的追求和中侧锋并用，线条恣意豪放，纵横捭阖，大开大合，致广大尽精微，不计工拙，谋篇布局，经营位置，游刃有余。

    一般书法家由于很多原因将小楷视为畏途，都会回避，也是由于小楷书不容易创作的缘故，乏人问津。振卿君的小楷书则较好地体现了他的传统功力的深厚，天真烂漫，一任自然，若不经意地写出了神采。在结体和笔画的表现上，他也恰当地融入了魏碑和行书意味，有效地避免了呆滞等常见弊病。

    他刻意将颜鲁公意味和后世书风结合在一起的时候，他的聪明睿智也随之呈现。他居然能将敦煌写经、居延汉简，还有摩崖石刻等有机地融合在一起，在追求元气淋漓、彰显壮阔时，他没有完全追求“拙”，而是将明清及近代、现代、当代的韵致，还有江南小桥流水人家的闲适，根据书写内容随意取舍，努力做到一幅字一种风格、一种意境。

    值得一提的是，振卿君在章法和书写形式以及书写材料上的探索也是有益的。纸墨相发、笔精墨良、心手相应是书家最惬意的事情，孙过庭的“五乖五合”说准确地将书家进行创作时的心境和周围环境、天气甚至室内杂陈等的关联表述了出来，这些因素对于书家的创作活动是至关重要的。历史上很多精品都是在特定的环境、地点、心境下创作出来的独一无二的孤品，不可复制。所以，现代很多人都在不断地对这些因素进行不懈的探索和尝试，也使得书法一反过去白纸黑字红印章的单一载体，变得色彩斑斓起来。当然，我在这里不是鼓励大家单纯地在表现形式上大动干戈。偶尔尝试有利于书法艺术的繁荣发展，也许通过这些尝试，能使我们的创作活动变得丰富多彩，在创作风格上或许会有所突破。振卿君的探索正是体现了这一点，不同的内容和章法选择不同的载体，或者表现形式有所创新，就会更加完美地体现书法这一视觉艺术的特点，体现书法作品的完整性和表现性。

    由此，我坚信，振卿君四体皆能，修养全面，一定能在书法领域取得更大的成就。

    颜振卿，字青之。1960年出生于安徽省亳州。现为中国书协会员、中国书协编辑出版委员会委员，中华诗词研究会理事、中国颜真卿书画院院长，北京书协会员。作品曾入选全军第一、二、三届书法展，全国第五、八届书法篆刻展，全国第七、八届中青展，全国第二、三、四届正书展，首届中国书协会员优秀作品展等，北京市文联曾授予其“为繁荣首都文化事业做出特殊贡献者”荣誉称号。先后在新加坡、马来西亚、日本等国家和北京、香港、澳门、兰州、亳州、深圳等地举办个人书法展。出版有《不倚斋诗稿》《中华诗词探微》《西北军旅新边塞诗》等多部诗词专著。