朱培尔（《中国书法》杂志编辑部主任）评张稼人书法

    古今能以悬肘写蝇头小楷的书家极少，张稼人便是一个。

    张稼人学书从楷书入手，先练柳公权《玄秘塔》、《神策军》20多年，后临颜真卿《勤礼碑》、欧阳询《九成宫》等共计30余年。他的小楷以王献之《洛神赋玉版十三行》，王羲之《乐毅论》、《黄庭经》，锺繇《宣示表》为基础，经张即之、赵孟頫，以至明清诸家。张稼人写小楷讲究全面与深入。

    有朋友见稼人曾以悬肘书小楷而参展，便以为他只能写写小字，其实，他最喜欢写并写得最多的是巨幅大字。一般小楷经不起放大，放大后字散笔弱，而他的小楷似越放大越耐看。一般巨幅书作经不得缩小，缩小后，气势既失，点画狼籍，字形局促，而他的巨幅作品缩小后，仍结构严谨，点画舒展，不失精到。由此可见张稼人书法的实际水平。

    张稼人的书法虽不欲以风格胜，但在千状万态的书林中，其书法让人见而难忘，心中顿生美感。不造作，不乖张，不狂乱，信手写来，有如清风朗月，青峦碧水。张稼人书法的总体面貌呈现劲拔、舒畅、清雅、自然的美。

    赵宏（首都师范大学副教授）谈张稼人的书学研究

    张稼人迄今已有文学、政治、历史、书法诸方面著述200余万字行世。有过多次相关获奖成果，出版过《超越权力》、《领导魅力学》、《书法美的表现——书法艺术形态学论纲》等专著，论文《皇帝的新衣》在全国第六届书学讨论会中获奖。社科研究历练出的广阔的学术视野、缜密的逻辑思维能力以及敏锐的学术洞察力，直接造就了他在书法理论研究上的深度和广度，为他的书学研究成就奠定了基石。

    有人说，张稼人的书学论著，总是从书家最想了解、而书法学术界又无法给予清晰解答或者认识有偏误的现实问题入手，展开探讨和论述。诚然！这一方面说明他总能从一些独特角度切入问题，展开论述，解决一些悬而未决的难题，显示出学术洞察力的敏锐；另一方面说明，他对一些问题的讨论，尤其是有关书法本质等重大问题的辨析，厘清了书坛的一些模糊认识，显示出他逻辑思维之审慎、缜密。如他明确地揭示了中国书法和其它艺术一样，具备艺术形象创造能力，而意境作为书法艺术的创造目标和独特性质，是书法和其它艺术区别的重要标志。还有他对书法艺术“非线条特征”、“复杂平衡”、“复杂匀称”等问题的辨析，都对于诠释实用性和艺术性书法作品的联系和区别，充实书法本体研究，有着重要意义。

    我认为张稼人的书学理论研究有三大特点：一是言人未言，自成体系；二是独具视角，明辨精覈；三是立足传统，兼具西学。在当代书法理论界能够真正拥有自己独立、完整的书法理论体系的研究者并不多，张稼人可算一位。

    张稼人，本名张志忠。1951年8月生，现为北京台港澳交流促进会副秘书长兼研究部主任、研究员，中国书协学术委员会委员，北京书协理事兼学术委员会副主任。

   书法论文分别入选1989年12月全国第三届书学讨论会、2004年4月全国第六届书学讨论会并获奖。

   1995年获北京市优秀教师荣誉称号、1998年获北京市第五届哲学社会科学优秀成果二等奖、2001年9月获北京市文艺评论二等奖、2002年12月获“北京市首届中青年文艺工作者德艺双馨”奖。