作品《无处着陆》用黑色系旧衣服包裹着两个飞机轮胎悬于空中。 佩斯北京 供图

　　“尹秀珍：无处着陆”前日在798佩斯北京画廊开幕，这是尹秀珍继2010年个展“第二张皮”后，再次在佩斯北京推出新个展。尹秀珍喜欢收集旧衣服进行再创作，此次个展作品延续了其个人风格。

　　展览的同名装置作品《无处着陆》，艺术家延续了对细小事物和日常情景的关注。她用黑色系旧衣服包裹着两个飞机轮胎悬于空中，用来支撑这两个轮胎的则是一系列取自于生活的金属物件，如锅碗瓢盆、车灯、镜子、热水瓶、喇叭等。

　　尹秀珍的创作中带有个人念旧的性格与女性柔软脆弱的特质，她同时表示，作品中还藏有对社会的忧虑，而这种忧虑感来源于她对10岁女儿的深深爱恋。如此次一并展出的装置作品《不能承受之暖》，“现在的孩子大多是独生子，他/她们得到了太多的爱，这些爱看似是对孩子们的保护，实际上是一种伤害。”该件作品用1000条围巾头尾缠绕而成，给人一种严严实实密不透风的压抑感。

　　“无处着陆”将展至9月28日。尹秀珍另一作品《黑洞》同期于台湾富邦基金会展出。

　　■ 对话

　　有了孩子更忧虑

　　新京报：你想通过“无处着陆”表达什么？

　　尹秀珍：“无处着陆”是这个展览的名字，它也是由这件作品《无处着陆》来引发一系列的思考。其他作品比如《钻石》、《烟花》、《救生筏》都是在这个框架下思考形成的作品，是对人类生存的忧虑。

　　新京报：为什么忧虑？

　　尹秀珍：过去没有孩子以前，我也有类似的作品，但有了孩子之后更加想要表现这种忧虑。

　　自己一个人时不会想那么多，当然那时也有社会问题存在，只是不会放在自己身上思考。现在一旦有了孩子，很多社会现象、环境问题都会放大来看，比如空气污染这么严重，会不会影响孩子成长，就会更加的忧虑。

　　新京报：这种心态会影响你对于作品材料的选择吗？

　　尹秀珍：肯定会。但就我个人而言，我喜欢用衣服来做作品，衣服就是人的“第二张皮”，带有强烈的个人印记，藏着很多故事。

　　我的作品取材大多是生活中的东西，都跟人有关，不管是衣服还是金属。

　　■ 人物小传

　　尹秀珍 中国当代艺术的女性领军人物之一。1963年生于中国北京，1989年毕业于首都师范大学美术系油画专业，之后开始了她的艺术创作生涯。她利用回收的材料形成一种雕塑性的记忆文献，在高度城市化、现代化以及全球经济增长的急速变化中，试图将那些通常会被忽略的事物个性化，以暗示生命的个体性。