随着《宝贝》、《乱世三义》等电视剧热播，其同名小说亦迅速冲上各大书店的畅销书榜单，和电视剧一起火了一把。这些年来，热衷于出版影视同期书，以图在消费市场上分一杯羹的现象已屡见不鲜——在图书市场不景气的大环境之下，这些影视同期书貌似找到了一条畅销的捷径：只要与拥有好票房与高收视率的影视作品搭上关系，市场便有了保证。

　　但是，如果翻开这些书仔细看看，就会发现它们之所以受到欢迎，大多都只是影视作品的功劳，而非依赖于图书本身的质量。这种畸形、错位的关系会带来什么影响呢？最直接的一条就是造成图书质量的低下：几张剧照加上说明和对白，或者再增添一点影片的花边新闻、幕后故事，便草草编成一本书出版。若单论文学性与艺术性，这些书几乎乏善可陈，但却能受到明星粉丝们的追捧。

　　美国作家爱德华·茂莱在其著作《电影化的想象：作家与电影》中对“影视同期书”的艺术特点进行了精辟概括：“肤浅的性格刻画，截头去尾的场面结构，跳跃式的场面转换，旨在补充银幕画面的对白，无需花上千百个字便能在一个画面里阐明其主题。”——虽然也有少数影视同期书，在语言和情节上已有所提升，相较于初期干巴巴的“剧本式小说”已有不小进步，但遗憾的是，把原有影视剧中的人物形象、场景、对白以及叙述方式作为预设条件，依旧会限制小说的想象与创作。

　　我们读文学小说，喜欢看故事，但又不仅仅局限于跌宕起伏的故事情节，我们还希望看到作者所描绘的环境、塑造的人物以及对他们幽微心理的刻画与描写，并从中体会作家对人生、世界的感悟。文学正因了这些力量，一直都是影视之根，是很多优秀影视作品的蓝本。历史上由经典文学著作改编而出的影视作品并不少见，甚至一些拍了一辈子电影的导演，到最后还是纷纷回归到对经典文学本子的探求之上。对他们来说，“千金易得，一本难求”，技术与资金都不是问题，唯独好的文学脚本难以寻觅，所以，一些已经成为经典的文学巨著，才会被来回地翻拍。

　　可惜，现在这种关系好像有点倒过来了，影视作品先打响了，文学图书再匆匆跟进，寄望于借助影视剧的热播来吸引读者。近年来一些出版社本着“市场指向哪里我便打向哪里”的原则，前赴后继地投入到影视同期书的出版行列中，以至于在《孔子》、《建党大业》等电影热播期间，竟会出现多个版本同名小说“齐飞”的现象。难以想象，这些小说撑起的所谓“市场繁荣”能够持续多久？

　　其实，影视同期书不是不能做，但不能仅仅是对影视剧本的照搬或注水，而应是一种具有创新精神与严肃创作态度的重建，使之无论是在文字水准还是艺术品位上都真正成其为一本优质小说，这才不辜负原作的精彩和读者的期待。