春晚终于在不断渲染又“绝不剧透”的纠结中如期到来，又在高雅精美和贫叫闹哄的泥沙俱下中轰然而去，就如让人又爱又恼的“过年”本身一样，滋味复杂。所有的节目中，能够真正让人耳目一新、心生喜爱的节目差不多只有一半，而刘谦的魔术应是其中之一。

　　刘谦已是第四次登上春晚舞台了，看得出来自从2009年在春晚演出获得成功之后，他对这一平台是格外重视的，每一次都变着花样尽力创新，希望在保证效果的前提下，向观众展示更加多面的自己。近年来，随着刘谦春晚话语能力的提高和能够调动的资源的扩大，他在魔术表现的丰富多元、融会贯通上下了更多的工夫。

　　如果说2009年第一次表演时，他的魔术还仅凭一张嘴和一双手、在制作上十分简单的话，那么2010年的第二次表演就是有备而来的了，不光节目本身由随意聚合的“杂活”升格为博采众长、环环相扣、不断深入的“单场”，而且增加了环境、观众和摄像机的配合，同时也取得了更加完美的演出效果。2012年刘谦第三次参加春晚表演，打破了此前将近景魔术一演到底的惯例，首次将近台魔术和创新的舞台魔术结合在一起，表演格局确实由此有了更大的气象。今年的春晚，刘谦创新的幅度再次加大，首度演出了近台魔术加舞台大型魔术的表演，并且放弃了驾轻就熟的语言互动的优势，大部分时间都在音乐伴奏下独自静默地表演。比如变牌一段：李云迪坐在平台上的钢琴处奏出珠玉落盘一样轻快流畅的琴声，刘谦拿起纸牌，轻捷地数出四张杂牌，把它们变成四张A，接着他把四A合在手中，双手再次打开时四A消失了。刘谦拿起桌上牌叠，以令人眼花缭乱的方式洗牌，交代牌中并无机关顺序，随即四A出现在展开的牌带正中……每出现一次效果，镜头都会从刘谦的双手摇到他的上身，再回到双手，为后面变化做好铺垫，当最后四张A终于变成四张音符卡片，其余牌张展开来全都变成了钢琴琴键时，镜头拉开，操牌的人竟是李云迪，而刘谦坐在了后面平台上的钢琴前面，尽管大家会想到这个变化和某些电影镜头颇为类似，应是电视拍摄所为，但出人意料又合情合理的惊喜还是具有了魔术般的神奇效果。《魔琴》的表演可以说把音乐、魔术、手指操、花式洗牌、明星、调侃、电视镜头结合在一起，相当多元，既是魔术，也超越魔术。

　　我在想四年来刘谦的不断“攻城略地”，可能不仅是想用行动回击一些人对他“只是好的近景魔术师”“只擅长语言互动”“不擅创作”的局限认识，而是还有更高志向，应该是想通过更多的元素和更多魔术的结合，进行更高层面的融会贯通，做出前所未有的领先于时代的成功魔术。