电影《我11》海报

　　由闫妮主演、王小帅编导的数字电影《我11》将于5月18日全国公映。该片故事发生在1975年左右，以导演的少年成长环境——中国西南地区三线建设为历史背景，讲述了那些十几岁的孩子们的青春经历，他们在这个特殊历史背景下目睹的事件，和因此促成的成长。电影延续了王小帅作品一贯的风格，影片采用第一人称叙事，王小帅坦言该片跟自己的少年记忆有很大关系，“因为我是上世纪60年代的人，我亲历了那个时代和背景，这段人生记忆是美好的，但是关于这段历史的影像很少，因此我才把它拍出来。《我11》的背景和《青红》的背景是一样的，以三线建设为大的背景，中国从1966年开始三线建设，我父母在三线支边，因此，我对这段历史有特殊的感情和感受，这段历史不能被遗漏。”

　　在谈及影片片名时，王小帅说，“简单地说，就是我11岁。‘我11’也有多面性的含义。共同经历三线建设的子弟们有共通的感情，这是‘我11’的共性所在，当然，其中也有我自己11岁时的个性体验。”记者发现，《我11》的英文名字是《11朵鲜花》，王小帅解释道，“这是刚完成剧本时的名字，初稿在上世纪90年代中期就完成了。这其中有些寓意，11岁的孩子本身就像鲜花一样，同时，上世纪60年代中期出生的人，正好经历了“文革”的10年，这些人经历了从婴儿到少年，心理走向成熟的变化。”

　　至于影片的影像风格，王小帅说，“我的笔法和题材上笔法可能比较跳跃。但我的关注点始终是人本身，比如人楞在那里，表情略微吃惊，我的电影要提供更多的精神信息量。”

　　同不少青春电影相似，《我11》中也有标志性的促进主人公成长的事件，这个事件是一起“杀人事件”。“这段情节发生在电影的中间部分。影片前半部分讲述了少年的生活，基调很愉快。影片中间，他遇到逃犯后，却一知半解，充满了疑问和好奇。这时，社会氛围和社会事件压向主人公的心理世界，最后是“文革”结束，他也成长了，结束了窥探的欲望。结尾小孩儿一直跑，追赶刑车，这时，他进入了大人的世界，去围观暴力。跑着跑着，他停住了，他有了自己独立的判断，这样做事是不对的。他成长了。当小孩儿懂得拒绝的时候，能够拒绝吸引自己追逐的东西，在那瞬间，观众能感受到他的转变。少年的身上伸出了理性。”王小帅如是说。

　　尽管与《青红》题材相同，但对叙事基调的处理却不同。王小帅说，“对我来说，童年、少年的记忆整体来说是快乐的。一个11岁的小孩在一个混沌的状态里，很纯真也很快乐。拍摄地贵州的阴雨比较多，成年人看待事件的心理会被这种阴郁的影像影响，但少年对天气状况则无所谓，他生活在自己的小天地里。我就是想抓住小孩儿混沌的一面，迷茫的一面。同时，结合南方的天气变化，当小孩儿有新衣服的时候，恰好是阳光灿烂，烘托其心理。当要抓逃犯的时候，恰恰下雨了，仿佛有什么事压在他心头。”

　　《我11》的拍摄过程中王小帅与法国电影工作者的合作也有新的感受。“《我11》在法国要有制片人和制片单位。与法国投资方合作，要在其本土做后期，我的剪辑师是法国人。录音师、混音师、声效、后期全是法国班底。总体来说，与中国这边的流程差不多。但声音上的创作则有很大不同，法国那边分为前期录音师、后期声音剪接和混音，中国这边是一个录音师统一制作。《我11》前期有录音师，做完之后交给另一个部门，声音套片做完后，交给混音师。当然，前期录音师要把对白修好，因为后续的录音师不懂中文。在法国做后期，分工很详细，我需要面对不同的工种和不同的人，并且适应。他们的工作程序，又长又细。因此，《我11》在电影院看的声音质感会很好。里面的虫鸣、蝉叫、清风流水的声音是我们小时候听到的声音，但经常会被忽略。我们花了很长的时间，分辨虫子的口音，我刚知道，虫子都有口音。跳出来的虫音，还要分中国南方的、西南方的口音。”

　　王小帅说，“《我11》还吸取了《日照重庆》的发行经验，国内的发行是我们公司自己做的。在发行期间，我围绕着《我11》做宣传，一点点积累。我们会增发拷贝数，也考虑到与百老汇电影中心等艺术影院的长期合作。”