“到了这岁数，总有退下来的一天，就想把这点儿东西传承下去……”日前，58岁的陈佩斯宣布，将开办大道喜剧院喜剧表演培训中心，招收有表演经验的学员，将几十年来琢磨出来的喜剧表演方法传承下去。培训班将于今年6月开课，初步设想招30人，培训8周，学费1.5万元。如第一期试验成功，今后将每年办一期。

　　据说，陈佩斯之所以开班教喜剧，源于他多年来寻找喜剧演员的艰难。对此，有媒体称“佩斯寻觅下个‘陈小二’”。“陈小二”是陈佩斯早些年在其春节联欢晚会小品中使用的姓名，这个名字甚至成了大家当时对陈佩斯的昵称。在笔者看来，如此短期培训出来的只能是“陈小二”，恐怕并不能培训出多么出色的喜剧演员，更不能培训出像卓别林那样的喜剧大师。

　　以笔者个人浅见，“陈氏喜剧”以台词搞笑、肢体动作夸张见长，观看早些年陈佩斯在春节联欢晚会小品中的表现，便可见一斑。近10年来，他虽活跃在话剧舞台，仍被指没走出当年小品表演的窠臼，甚至明显表现出功力不足。如今开班培训喜剧演员，是否合适呢？培训出来的，恐怕更多的是“陈小二”。正如有人说，他无论是去塑造什么角色，塑造出来的都是“陈佩斯”一样。

　　陈佩斯说，喜剧是个“技术活”，很多喜剧效果都可精确到秒计算出来。也许正因他过分看重喜剧表演的技术性，才导致其表演夸张、做作和僵化。其实，喜剧重搞笑之技，更有艺术含量。喜剧是一个“素质活”，或曰“天赋活”，脱离不了对现实生活的深刻观察。比如世界喜剧大师卓别林，出生于贫民区，父亲早亡，母亲精神失常，他被迫流浪街头，住过孤儿院，当过马夫小贩，后随流动剧团到各地演出，又何曾接受过正统的喜剧表演教育培训？他所塑造的流浪汉形象却风行世界70年，经久不衰。又如赵本山也出身于社会底层，6岁就在民间通过“口传心授”学艺，同样也没受过正统教育或培训。就连陈佩斯也坦言，他的喜剧表演完全是靠自学，是在向卓别林、上海滑稽戏、日本喜剧的学习中，一步步地模仿摸索出来的。

　　可见，真正出色的喜剧演员，未必需要培训。早有导演抱怨“科班演员”不好用，因其难免带有“匠气”，喜剧更需要来自生活的“天赋型演员”。真正的喜剧大师，更不是通过训练练就的。比如卓别林，正是在自由、不受约束的表演中，赋予滑稽以灵魂，赋予痛苦以崇高，就像一位专家所言，“他的喜剧并不是纯粹消费性的逗乐，有很强的现实性，只要社会有不公，卓别林就会在他的电影里表现出来，笑中带泪，不会轻易被融化”。

　　想想，当代喜剧演员或称艺术家的，虽然人人都能模仿卓别林，为何没人能与之比肩？恐怕就在于他们过分注重喜剧的技巧性、形式感、专业化，而忽视了自由的表演、深刻的思想、强烈的社会责任感等人文元素。精湛的技巧可能成就一位喜剧明星，而要成为一位喜剧大师，恐怕得靠深刻的思想了，这个，可是培训不出来的。