2012年10月11日，中国著名作家莫言获得了2012年的诺贝尔文学奖。这无疑是中国文学界的一个大好消息。虽然当年鲁迅等人曾经拒绝过诺贝尔奖的提名，毕竟莫言是第一个将奖金收入囊中的中国公民。其实中国远有比莫言更具获奖资格的作家，只是诺贝尔奖的政治偏见，使其评奖过程的公正受到了影响。面对有些对莫言获奖质疑的声音，有人打抱不平说：“中国作家莫言荣膺2012年度诺贝尔文学奖的喜讯传来，国人为之雀跃，一时口口相告，额手相庆，不亦乐乎。当然也有对此说三道四的，那是林子大了什么鸟都有。对那些太离谱的杂音，不必太在意焉。”（樊发稼《从诺奖想到“安奖”（国际安徒生奖）》见《中国艺术报》2012年10月22日）

　　若说文学界还有些质疑的声音，书坛似乎尽是“为之雀跃”、“额手相庆”，诸多报刊争相报道了莫言写字以及其所写之字的照片，好象莫言获得的是“诺贝尔书法奖”！其实，真正乐得“不亦乐乎”的是出版社，他们乘机狠狠地赚了一把。而莫言不但小说写赢了，字更是写赢了，报刊上除了登载莫言为某写过字，与某书家有交往，有什么写字的嗜好、甚至左手拿毛笔等等细节无不详尽报道，莫言的字也是价格一路飙升，拍卖会上一件作品已经拍到11.73万元了，比写小说来钱快多了，恐怕将来要超过贾平凹也未可知！

　　这些年虽然一直都是“书法热”，但书法的地位一直很贫贱，尽管有少数书家可以买到几万一平尺，多数书家还是很寒酸，在社会中的人文价值则更是无法与历史上相比。其主要原因当然还是孔方兄在作怪。故书协、书家等往往倚门寄禄于财政、官员、富豪、名人，更有一些书家以书法以及书法杂耍作敲门砖、问路石、乞食缽。以往的文人风雅，在当代似乎踪影难觅了，可以说：书法之盛莫过于今，书法之被蹂躏作践亦莫过于今。但是，我们不要忘记：书法是艺术，绝不能等同于写字；书法家社会地位的低下不等同于是人格的卑微；书法的普及也不等同于书法文化精神的萎缩。正如体育的普及不能使奥运会的门坎降低更不能影响奥运精神的承传一样。

　　每当看到书法及书法家与作家、演员、官员、名流等人写的字混搭在一起，有的书家还拉上这些人“联袂”搞展览、出书、办活动，或者为了“让书法走向世界”而挂靠在体育、音乐甚至商业活动中，哪怕只有一点点书法的元素，书坛也往往兴奋不已，真让人觉得不是滋味，感到书法也忒贫贱，书法真的就是一个配角甚至奴婢的地位吗？那些“名人”写的不入流的字，也统统被称为“书法”，而有些书法家的字尽管写得很专业，其商业价值却远远不如名人的字，这种本末倒置的现状，使得书法与书法家往往依傍、附庸、挂靠在某某的名下，而书坛却往往自作多情地大肆宣扬，真有点“小三”的味道。有道是：人穷志短语气低，马瘦毛长乱了蹄。得意的狐狸威似虎，落汤的凤凰不如鸡。

　　且不说莫言的字写得怎样，即便差点，也算是个书法爱好者，这样的书法爱好者，全国恐怕得有大几千万。但不同的是，莫言是作家，是名人，又获得了诺贝尔奖，书法报刊一路追捧，也算是个新闻，但绝对不是书法新闻，因为莫言得的是诺贝尔文学奖。书法艺术应当充满自信，应当昂起那高贵的头，书法家应有傲骨，挺起自强的腰杆，毋须挂靠在其它的什么名目下。